第十四章 ザ・ローズ（２０）
カイがまた別な用事で席を立つと、ヨシノはカイが持ってきたリストを眺めた。
「あら、この人、有名な浮世絵コレクターじゃない。どこにも自分のコレクションを出さないって噂だけど」
「その人はカイのお父さんの古くからの友達なんだって。今回、売り物じゃないけれど出展は何点か承諾してもらったの」
「へえー。さすが老舗画廊の人脈は違うわね」
ヨシノは出品の条件を細かくチェックした。
「売り物については、出品謝礼なしで保険は出品者側もち、輸送費、カタログ作成費は美術館もち。売れた時の割戻金は？」
「なし、よ」
ヨシノはニヤリとした。
「悪くない条件ね。このご時世、どこの店にも埃をかぶっている商品の一つや二つあるわ。評価額を考えればそんなに値引きもできないしね。それを、きちんとした美術館で展示しながら、しかも出展料なしで販売できるっていうのは魅力的ね。その場で売れなくとも、美術館で展示されてカタログにも載ったとなればいい宣伝にもなるわ」
「もちろん〈美術品〉であることが大前提よ。それに展示するかどうかは事前に審査させてもらうことになるけど」
「分かっているわよ」
資料のページを繰っていたヨシノの手が止まった。カイの店の出展作品一覧である。
「これ、なあに、〈現代木版画〉って？ 江戸時代の展覧会なんじゃないの？」
私は待っていましたとばかりに説明した。
「展覧会のテーマに〈今につながる〉ってあるでしょ。つまり、江戸時代の技術を生かして作られている現代の作品も合わせて展示することになっているの。この木版画は、浮世絵の技術を継承する職人たちが作っているのよ」
ヨシノはすぐにうなずいた。
「なるほど。前にうちが紹介した杢目金の作家たちみたいなものね」
以前、私が担当していた〈小企画展・杢目金の美〉に出展してもらった現代作家たちは、全員ヨシノの店から紹介してもらったのだ。
After Kai got up again for something else, Yoshino glanced over the list he had brought.
“Oh? This person—isn’t he a famous ukiyo-e collector? I hear he never lets it out anywhere.”
“I hear he’s an old friend of Kai’s father. He’s agreed to let us exhibit a few pieces this time, though not for sale.”
“Wow. You’d expect nothing less from a long-established gallery.”
Yoshino carefully went over the exhibition conditions.
“For items for sale: no exhibition honorarium; the exhibitor covers the insurance; the museum covers transport and catalog production. And what about the museum’s cut on sales?”
“None.”
Yoshino grinned.
“Not a bad set of terms. These days, every shop has one or two items gathering dust. Given their value, it’s hard to discount them much. Being able to display them in a reputable museum, and even sell them without paying a booth fee—that’s appealing. Even if they don’t sell right away, being exhibited in a museum and listed in a catalog is good publicity too.”
“Of course, they have to be proper artworks. And we’ll need to review them in advance before deciding whether to exhibit them, though.”
“I know that.”
Yoshino’s hand stopped as she turned the pages—it was a list of works from Kai’s shop.
“What’s this—‘modern woodblock prints’? Isn’t this supposed to be an Edo-period exhibition?”
I answered, as if I had been waiting for that question.
“You know the theme—‘The Living Beauty of Edo,’ right? That means we’re also including contemporary works made using Edo-period techniques. These woodblock prints are created by artisans who carry forward the techniques of ukiyo-e.”
Yoshino gave a quick nod.
“I see. Like the mokume-gane artists we introduced before.”
All the contemporary artists who exhibited in ‘Small-Scale Exhibition: The Beauty of Mokume-gane,’ which I had been in charge of before, had been introduced to me through Yoshino’s shop.
