Season 3, Episode 10: The Pitch (企画会議)
登場人物
アラン・ゼンズバーグ/詩人、シンディの叔父
※アレン・ギンズバーグではありません
ジェイク・ケンドリック/作家、詩人、アランの親友
※ジャック・ケルアックではありません
田所トシキ/東大休学中、シンディの恋人、マザコン好青年
シンディ・ゴールドバーグ/アランの姪、カヨの弟子
田所健一/元ハリウッド主演原作、脚本家
田所カヨ/健一の妻、カリスマ、できる女性
フィル・トンプソン/シットコム、プロデューサー
サラ、マイケル、デイビッド/脚本家
シーン1: ロードトリップ中、電話
コロラドのハイウェイ。
マスタングが走っている。ニックとキャロルの家を出た後、ニューヨークへ向かっている。
トシキは携帯を見て、時計を確認する。
トシキ「It's time to call my mom. (母さんに電話する時間だ)」
シンディ「Already? You called this morning. (もう？ 今朝電話したでしょ)」
トシキ「I’m supposed to call twice a day, but you have it worse. (毎日2回連絡するように言われてるし。君はもっとじゃん)」
シンディ「Well, it’s not really checking in, it’s a quota. My mom doesn't even know what 'worry' means. (まあ連絡というか、ノルマね、ウチの場合。ママは娘を心配するって概念ないから)」
アランが体をひねる。
アラン「My sister is a psychologist, but she never gives out any comforting counseling. (妹は心理学者のクセに不安を取り除くようなカウンセリングみたいな事しないよな)」
ジェイク「Haha, she just observes endlessly. If anything, it makes everyone more anxious. (はは、ひたすら観察されてる気がするな、逆にみんな不安になるだろ)」
シンディ「Probably. She always asks for data on our emotional states during meals and bathroom breaks. (そうかもね、いつも食事、トイレの時の精神状態のデータも求めてくるのよ？)」
ジェイク「Does that even mean anything? (それ、何か意味あんのか？)」
シンディ「Yeah, she says it’s all connected. (そういうのも全部繋がってるのよ、実はね)」
トシキ「Wait, Cindy? Are you actually buying into that? (え？もしかしてシンディ、その謎のデータの事、理解してるの？)」
シンディ「I have no choice! I’ve had to live with it. Right, Uncle Allan? (そりゃあね、ずっと親子やってんだからわかるわよ、ね、おじさん、わかるでしょ？)」
アラン「Well, what I know is that Cindy handles Louise like a pro. (まあ、俺がわかるのはお前が完璧にルイーズに対応できてるって事だ)」
シンディが苦笑いする。
トシキ「スピーカーにしていい?みんなで話せる」
シンディ「Sure.(もちろん)」
トシキがポケットからスマホを取り出し、画面をタップする。
トシキ「Let me put you on speaker. Everyone’s here. (母さん、ちゃんと聞こえてる？スピーカーにしてるんだ。みんな聞いてるからね)」
カヨ「Oh, hello everyone! (あら、みんな、こんにちは！)」
アラン「Kayo! It’s Allan. (カヨ、元気か？こっちはみんな順調だよ)」
カヨ「Allan! How are you? (アラン！ 元気？)」
アラン「Good! We just left Nick and Carol’s place in Colorado. (元気だ！ コロラドのニックとキャロルの家を出たところだ)」
カヨ「Nick? (ニック？)」
アラン「Jake’s old friend. The mechanic. (俺たちの古い友人さ。整備士やってるんだ)」
カヨ「Oh. How was it? (そうなの、で、どうだった？)」
アラン「It was nostalgic. He’s much more normal now, completely harmless and doesn't bother anyone. Plus, he fixed the car. (懐かしかったよ、昔よりずっとマトモになってたよ、人の迷惑になる様なことは全くしなかった。その上、車も直してもらった)」
カヨ「What kind of guy is he? Does he usually cause trouble? (なんなの？ その人。人に迷惑をかける人？)」
ジェイク「Not really. He’s just brutally honest with himself. (そういう事じゃない。ただ、自分にとことん素直なだけさ)」
アラン「Come to think of it, Louise has met Nick before. That was quite something. (そういえばルイーズもニックとは面識あるんだ。なかなか面白かったよ)」
シンディ「Really? What happened? (そうだったんだ。面白いって何かあったの？)」
ジェイク「Nick was doing his usual juggling act at a party, and your mom was just standing there taking notes, furrowing her brow and muttering, ‘Fascinating…’ (ニックが例によってパーティーでジャグリング披露してんのをずっとなんかメモってんだよ、眉間に皺寄せて、面白いわ、とかブツブツ言いながら)」
車内のあちこちから、笑い声が漏れる。
カヨ「Well, sounds like he's anything but ordinary. (まあ、普通じゃないってことね)」
トシキ「Nick was actually a great guy. He fixed the car and taught me a lot. (すごくいい人だったんだ、ニックさん。車も直してくれて、色々教えて貰えたし)」
カヨ「Well, if you say so. Though driving across the country in a car that constantly needs fixing sounds a bit reckless. (トシキが言うならそうなのね、きっと。まあ途中で直さないといけない車で大陸横断ってのはどうかと思うけど)」
ジェイク「That’s the whole point of a road trip, Kayo! (それこそ旅の醍醐味だろ？ カヨ！)」
ジェイクの言葉に、車内で笑い声が起きる。
トシキ「We should be in New York in a few days. (もう何日かしたらニューヨークに着くと思う)」
カヨ「Be careful, and call us when you get there. (気をつけてね、また連絡して)」
トシキ「Will do. (わかったよ)」
カヨ「Oh, wait, your dad wants to talk to you too. (ちょっと待って、お父さんも話したいって)」
トシキ「Dad? (父さん？)」
健一「How’s it going over there? (元気にやってるか？)」
トシキ「Having a blast! Everyone’s doing great! (楽しくやってるよ！ みんなもね！)」
健一「Good to hear. That's a relief. (そうか、安心したよ)」
アランがトシキのスマホをのぞき込むようにして叫ぶ。
アラン「Kenichi! Long time no, buddy! I hear you’re working on a sitcom! (ケンイチ！ 久しぶりだな！ シットコムやるんだって？)」
健一「Good to hear your voice, Allan. Yeah, when I visited the studio with Spieger, they invited me to join. (アラン、声が聞けて嬉しいよ。そうなんだ、シュピーガーのスタジオ見学に行ったとき、誘ってもらってさ)」
シンディ「A TV drama? That’s amazing! (ドラマの脚本？ すごいですね！)」
健一「Yeah, it’s a whole different world, but I'm having fun. (ああ、勝手が違うから戸惑ってるけど、面白いよ)」
ジェイク「What’s it about? (どんな作品なんだ？)」
健一「It’s about a bar, the staff, and the people who drink there. (バーの話みたいだな、そこのスタッフとそこに飲みにくる人の話)」
ジェイク「A bar sitcom? Like ‘Cheers’? (バーのシットコム？ チアーズみたいな感じか？)」
健一「Something like that, I guess. But I want to make it a lot more chaotic. (多分そんな感じかな？ だけどもっとカオスな感じにしたいと思ってる)」
アランが楽しそうに口を挟む。
アラン「Chaotic? I love it, go wild with the story! (カオス？ いいじゃないか、自由に物語を作れ！)」
シンディ「It sounds so fun! This whole road trip has been total chaos, though, with everyone doing whatever they want. (楽しそう！ アランおじさん、今回の旅もカオスよね、みんな自由な人ばかり)」
健一「Well, that sounds like a blast. I'll do my best to make a great show out of it. (それは楽しそうだね、そんな作品を作れるよう頑張るよ)」
カヨ「Kenichi, you have your pitch meeting tomorrow, right? (ケンイチ、明日初めての企画会議でしょ？)」
健一「Yeah, I wonder how it’s going to go. (ああ、どんな感じなんだろうな)」
トシキ「Sounds pretty Hollywood. (なんか業界人みたいじゃん)」
健一「Hey, did you forget? I wrote the original story for a feature film, and starred in it! (お前、忘れてないか？映画の原作もやったし、主演もやったんだぞ？)」
シンディ「Oh right, I totally forgot! (そういえばそうなんですよね！忘れてました！)」
健一が「ウソだろ…」と絶句する。
トシキ「It's not my fault, Dad. You have zero aura. (しょうがないじゃん、父さん、オーラ全くないもん)」
シンディ「I’m so sorry! It’s a legendary film! You were so cool in it! (ごめんなさい！伝説の映画ですよ！カッコよかったです！)」
シンディが慌てて電話口に向かって頭を下げる。
健一「When you put it that way, it almost sounds like you're dissing me… (そう言われると逆にディスられてるような…)」
アラン「So, what do you actually do in a pitch meeting? (企画会議ってどんな事するんだ？)」
健一「First, we lock down the concept. Character designs, customer types, all the fine details. (まずはコンセプトをしっかり決める。キャラクターイメージ、客の系統、その他細かいところまで決めるんじゃないかな)」
シンディ「It sounds so exciting! (聞いてるとワクワクしちゃう！)」
健一「Yeah, I am pretty nervous though. Unlike writing solo, this is a team effort, so it’s all new to me. (そうだね、緊張もしてるんだけどね、今回は1人で作るんじゃなくて、チームでやるみたいだから、わからない事だらけさ)」
アランが少し優しげな笑みを浮かべる。
アラン「You’ll do great, Kenichi. You’re a great writer. (大丈夫だ、君はいい脚本家になれる)」
健一「Thanks, Allan. (ありがとう、アラン)」
健一「It was great talking to all of you. (みんなと話せてよかったよ)」
トシキ「Yeah, good luck with the meeting tomorrow, Dad! (そうだね、父さんも明日頑張ってね！)」
健一「Thanks. You guys be careful on the road. (ありがとう。お前たちも気をつけて)」
カヨ「Call me again tomorrow, okay? (また明日連絡して)」
トシキ「Will do. Tell everyone at the bakery I said hi if you drop by. (わかってる。母さんも元気で！ベーカリーに行く事があったらみんなによろしく言っておいて)」
カヨ「I will. Love you. (わかったわ、愛してる)」
トシキ「Love you too. (僕も)」
トシキがスマホの画面をタップして通話を終了する。
シンディ「Hehe, you really are a mama's boy, you know that? (ふふ、あなた、ホントマザコンね)」
そのやり取りに、ジェイクとアランも楽しそうに肩を震わせている。
シンディ「Your parents are really sweet. (あなたの両親、優しいよね)」
トシキ「Yeah. They worry too much, but… yeah. (過保護なところはあるけど…そうだと思う)」
アラン「All parents worry about their kids. (親はみんな子供を心配するもんだ)」
ジェイク「Especially when they’re road-tripping in a half-century-old clunker with two old men! (爺さん2人に付き添って半世紀前のオンボロ車に乗ってロードトリップなんて、親じゃなくても心配すんだろ！)」
車内が明るい笑い声に包まれる。
シンディがスマホを取り出し、画面をのぞき込みながらため息をつく。
シンディ「Oh, I need to send my update. It’s been 4 hours. (もうこんな時間。またママに連絡しなきゃ)」
アラン「What are you reporting to her this time? (こんなしょっちゅう、何連絡するんだ？)」
シンディ「My current emotional data. (今どのあたりなのか、感情の状態)」
アラン「Emotional data? What's that even supposed to mean? (感情状態ってなんだよ、それ？)」
シンディ「She has me score everything. Happiness, stress, fatigue, excitement... all on a scale of 1 to 10. (全部数値化するのよ、幸福感、ストレス、疲れ、興奮度。1から10で、それぞれパラメーターを作るの)」
ジェイク「You’re texting numbers to your mom like you're a lab report! That’s way different from Toshiki's family. (親に連絡する内容が全部数字なのかよ！トシキのところとは全く違うな！)」
シンディ「Well, like I said, it’s not about emotional attachment. (言ったでしょ？心配とかそう言う感情なんてないのよ)」
アラン|「Hey, don't say that. She probably just finds peace of mind in the numbers, right? (まあそう言うな！数字を見て安心してんだろ？)」
シンディが苦笑しながら、スマホの画面をサクサクと操作してデータを送信する。
シーン2：LA、田所家
リビング。健一がソファに座り、膝の上のノートパソコンとメモを見つめながら脚本のアイデアを練っている。そこへカヨがやってきて、隣にそっと腰を下ろし、画面をのぞき込む。
カヨ「How’s the writing going? Are you managing okay? (どう？上手くやれそう？)」
健一「It’s tough. The pacing for TV is so fast. You need multiple developments in a single episode, and I’m still figuring out how other writers' minds work. (どうかな、テンポが早いからね、一つのエピソードでも幾つも展開を入れないといけないし、他の脚本家の感覚も理解しなきゃ)」
健一が小さく息をつくが、その表情はどこか充実している。
カヨ「You look like you're having fun, though. (だけど楽しそうね)」
健一「Yeah… I really am. (そう、楽しいんだよ)」
カヨ「Good. I’m sure you’ll come up with something amazing. (よかったわ、きっとあなたなら面白い話を作れるわ)」
健一のスマートフォンが突然鳴り響く。画面を見ると「Phil Thompson」と表示されている。
健一「It’s Phil. The producer. (フィルだ。プロデューサー)」
健一が慌てて電話に出る。
健一「Hello, Phil. (こんにちは、フィル)」
フィル「Kenichi! Good news. We’re having a pitch meeting tomorrow. Can you come? (健一！ いいニュースだ。明日企画会議がある。来られる？)」
健一「A pitch meeting? (企画会議？)」
フィル「Yes. We’re finalizing the concept for ‘Alcohol Friends.’ I want the writers’ room there. I’ll introduce you to the team. (ああ。『アルコール・フレンズ』のコンセプトを固める。脚本チームに来てほしい。みんなにも君を紹介するよ)」
健一「OK. What time? (わかった。時間は？)」
フィル「10 AM. Studio B. (午前10時、スタジオBで)」
健一「I’ll be there. See you tomorrow. (了解、明日よろしく)」
健一が通話を終了し、スマホをテーブルに置く。
カヨ「This is the real deal now, isn't it? (いよいよね)」
健一「Yeah, they said we’re going to turn those vague ideas we discussed into a solid structure. (ああ、今までぼんやりとしか聞いてなかった話をしっかり固めるらしい)」
カヨ「I hope the team is nice. (みんないい人だといいわね)」
健一「That’s the most important part! Besides, it’s my first time doing American TV—a sitcom, no less. It still feels like a dream. (そこも大事だな！とにかくテレビは初めてだしね、それもアメリカのシットコムだなんて夢みたいな話だ)」
カヨ「But they reached out to you because they recognized your talent. Believe in yourself! (だけどあなたの仕事を評価してもらったから、この話がきたのよ、自信もって！)」
健一、カヨの言葉に勇気づけられ、少し表情が明るくなる。
シーン3：翌日、スタジオ、企画会議
スタジオBの会議室。大きなテーブルを囲んで、フィル、健一、そして脚本家のサラ、マイケル、デヴィッドらが座っている。フィルがゆっくりと立ち上がる。
フィル「OK, everyone. Let’s get started. We’re here to finalize the concept for ‘Alcohol Friends.’ (よし、みんな。始めよう。今日は『アルコール・フレンズ』のコンセプトを固めるために集まった)」
フィルがホワイトボードに「Alcohol Friends」と大きく書き込む。
フィル「The setting: a bar. The characters: regulars. The tone: comedy. But we need more. We need a hook that keeps the audience coming back. (舞台はバー。キャラクターは常連客。トーンはコメディ。でも、それだけじゃ足りない。視聴者が何度も戻ってきたくなるような『フック』が必要なんだ)」
サラ「What kind of bar are we looking at? A dive bar? Or something upscale? (どんなバーにするの？安酒場？高級店？)」
フィル「Good question. I’m thinking… working-class. A neighborhood bar where everyone knows each other. (いい質問だね。今のイメージでは労働者階級が集まるような、どこにでもありそうな顔見知りが集まるバーだ)」
マイケル「Like ‘Cheers’? (チアーズみたいなイメージ？)」
フィル「Similar vibe. But I want it more modern, more chaotic. A place where anyone can walk in, so you get all sorts of characters. (そうだね。だけどもっと現代的で、カオスな感じにしたい。誰でも入れるから、いろんな客が来るんだ)」
デイビッド「Chaotic, how? Do you have a specific image in mind? (カオス的とは？具体的なイメージはあるの？)」
フィル「The bartender. He’s the key. Someone who embraces the chaos and is pretty chaotic himself. (バーテンダー。彼が鍵だ。カオスを受け入れ、本人もカオス的な人物さ)」
健一がノートに「The Bartender = Chaos」と書き込む。
健一がゆっくりと手を挙げる。
健一「What kind of bartender are we talking about exactly? (具体的には、どんなバーテンダーですか？)」
フィルが目を輝かせながら身を乗り出す。
フィル「Great question, Kenichi. I’m thinking… philosophical. A guy who dispenses wisdom along with his drinks. (いい質問だね。考えてるのは…哲学的。飲み物と一緒に哲学を披露するような感じさ)」
健一「Philosophical? (哲学？)」
フィル「Exactly. He lives by his own set of rules—about drinking, about life, the whole package. He’s charismatic. (そうさ。彼には独自の法則があって、それを基に酒を飲み、人生を生きている。カリスマ的なんだ)」
サラ「So, like a ‘bartender guru’? (バーテンダーの導師みたいな？)」
フィル「Exactly! But with a twist—he’s a bit crazy. He makes bizarre cocktails, mixes things that shouldn't be mixed, and expects people to follow his ‘laws.’ (その通り！だけどちょっとクレイジーな一面もある。訳のわからない組み合わせのカクテルを客に飲ませたり、自分の法則を周りに強要したりするんだ)」
マイケル「We should incorporate flair bartending. (フレアバーテンディングの要素も入れたらどう？)」
健一「Flair bartending? (フレアバーテンディングって？)」
フィル「You know, the showy stuff. Throwing bottles, spinning shakers, catching things behind your back. (バーテンダーのパフォーマンスだな、ボトルを投げたり、シェイカーを回したり、背中でキャッチしたり。とにかく派手なんだ)」
デイビッド「Basically juggling with bar tools. (バーテンダーのジャグリングパフォーマンスだよ、バーの道具を使ったね)」
健一「Ah, I see. Like something you’d see online? (なるほど、動画で見た事あるヤツかな？)」
フィル「Exactly! It adds visual flair alongside the comedy. Makes the bartender more dynamic—and it’s extra funny when he messes up and drops something. (その通り！笑いだけじゃなくて華やかさもある！よりダイナミックに、失敗もコミカルに！)」
そのアイデアに、会議室のメンバーに笑いが広がる。
サラ「So the bartender is the main character? (じゃあバーテンダーが主役って事ね？)」
フィル「Yes. But the regulars are equally important. They’re the ensemble. (そうだね、だけど常連客も同じくらい重要だよ。彼らがアンサンブルだ)」
健一「What kind of regulars are we talking about? (例えばどんなお客さん？)」
フィル「Different types. A guy who just broke up with his partner, someone struggling at work, a young kid at a crossroads in life... all kinds of lost souls. They all come to the bar to escape. (色んなタイプだね、恋人と別れた男、仕事で苦労している人、人生の交差点で悩む若者、迷子、色々だ。みんな違う悩みを抱えてバーに逃げ込んでくる)」
マイケル「And the bartender gives them advice? (それでバーテンダーがアドバイスをする、と)」
フィル「Yes. But since it’s a sitcom, who knows if it’s actual advice. Sometimes he makes sense, other times he just hits them with crazy logic and makes things worse. (そう。だけどこれはシットコムだからな、アドバイスになってるかどうかはわからない。正しい意見を言う時もあれば、テキトーな屁理屈を並べて混乱させる事もある)」
デイビッド「So it’s a comedy about struggling regulars turning to a crazy bartender for help. (なるほどね、悩める常連客がクレイジーなバーテンダーに悩みを相談するコメディって事だね)」
フィル「Exactly! Turning their problems into comedy. (そう言う事！悩み事を笑いにすり替える、そんなコメディだよ)」
サラが「I like that. Simple and strong. (それいいわね。シンプルで軸がしっかりしてる)」と呟きながらノートに書き留める。
マイケルも「Yeah, we can mine that for episodes endlessly. (ああ、エピソードのネタにも困らなそうだ)」と頷く。
健一「Do we have a name for the bartender? (バーテンダーの名前は決まってる？)」
フィルが少し腕を組んで考える。
フィル「Not yet. We need something strong. Memorable. (いや、まだだ。インパクトのある名前にしたいんだけどね)」
サラ「What else about his personality? What makes him stand out? (他に性格とか決めてるの？彼はどんな感じでユニークなの？)」
フィル「He’s confident. Arrogant, even. He truly believes his way of life is the only right way. (自信家、傲慢。自分の法則に絶対的な自信を持ってる)」
マイケル「Like a philosopher king. But running a dive bar. (文字通り、酒場の哲学者だな)」
フィル「Yes! Perfect. (そう！最高だと思わないか？)」
健一が「Philosopher king in a dive bar… I like it. (酒場の哲学者か…面白いな)」と呟きながら、メモに書き込む。
シーン4：キャラクターの深掘り
会議室のホワイトボードの前に立ち、フィルが新しい項目を書き始める。
“Main Bartender”
“Young Apprentice”
フィル「OK. So we have two bartenders. The master and the student. (よし、バーテンダーが2人。師匠と弟子だ)」
健一「What about his background? We need to know where he’s coming from. (彼の背景はどうしますか？)」
フィルが少し腕を組んで考える。
フィル「He’s been bartending for 30 years. Seen everything, done everything. He thinks he knows it all. (30年くらいのキャリア…全てを見て、全てを経験した。もう全てを知ってると思い込んでる)」
サラ「Does he have a family? (家族は？)」
フィル「None. He doesn’t see the need for one. To him, the bar is everything—his home, his friends, his surrogate sons. (いない。必要性を感じていない。彼はバーには全てがある、と思ってる。恋人も友達も、息子も)」
デイビッド「An old-school loner. Actually, that kind of guy feels surprisingly modern in a weird way. (そういうタイプか。逆に今じゃ珍しくないのかもな)」
フィル「Exactly. Almost like he’s living by his own gospel. (そういう事。逆になんか啓示みたいじゃないか？)」
健一がその言葉の意味を考えながら、手元のノートにペンを走らせる。
マイケル「And the apprentice? What’s his deal? (次は弟子ですね)」
フィル「Young. Early twenties. Fresh out of school, and full of energy. A bit naive, maybe a little delusional about how the world works. (始めたばかりの見習い、20代前半。彼も濃いキャラクターの方がいいな、素直ではあるが、わかってない感じ。勘違い気質)」
サラ「Like a classic lovable goofball. (定番のおとぼけキャラね！)」
フィル「Exactly! His wild ideas and over-the-top mistakes could be a huge highlight of the show. (そう！彼のボケや暴走が1番の見どころにもなりうる！)」
健一「It’s almost like a dual-protagonist setup. (ダブル主演みたいになりそうですね)」
デイビッド「That’s a classic dynamic. The philosophical master and the goofball student. (いい組み合わせですね、哲学的な師匠と、おバカな弟子)」
フィル「Exactly. We can get endless mileage out of wrong drink orders, romantic misunderstandings, all of it. (だろ？鉄板ネタではオーダーミスやら勘違い恋愛やら、バリエーションはいくらでも作れる)」
マイケル「And the master oscillates between frustration and tough love. (それで師匠がイライラしたり優しくしたり。そういう事ですね)」
フィル「Right. Since he speaks in grand, philosophical terms, he ends up mentoring the kid through bizarre ‘laws’ of life. (そう。哲学的な事を言うタイプだからね、格言めいた事を言って弟子を育てていく)」
サラがホワイトボードに「Mentor & Apprentice Dynamic - Rules of Life」と大きく書き加える。
シーン5：会議終了
1時間の熱い議論を終え、会議室に心地よい達成感が広がる。
フィル「OK, everyone. Great session. We have a solid concept. (よし、みんな。素晴らしいセッションだった。コンセプトも固まったな)」
フィルがホワイトボードの全体像を満足げに見渡す。
フィル「Next step: character breakdowns. Names, backstories. Then we start writing. (次のステップは更に細かくキャラクターの名前や設定を決める。それから脚本を書き始める)」
サラ「When do we start casting? (キャスティングはいつから始める？)」
フィル「Soon. I want to find the bartender first. He’s the key to the whole show. (なるべく早く。先ずはバーテンダーを見つけたい。メインキャラクターだからな)」
マイケル「And the apprentice? (弟子の方は？)」
フィル「We’ll hold auditions. I want someone fresh. Young, and full of energy. (オーディションをする。新鮮な人材がほしい。イキのいいやつを探そう)」
フィル「Kenichi. Good input today. (ケンイチ、お疲れ様。どうだった？)」
健一「Thank you, Phil. Honestly, it finally feels like I’m really part of the team. (ありがとう、フィル。チームに入ったって実感が湧いてきたよ)」
フィル「You have a good instinct for character. Keep it up. (君はキャラクターの捉え方が上手いよ。これからもよろしくな)」
健一「I will. Oh, by the way... about the flair bartending. It’s basically juggling with bar tools, right? (わかった。ところで…フレアバーテンディングって、ジャグリングみたいなヤツなんだよね)」
フィル「Yeah, exactly. Anyone specific come to mind? (そう。誰か心当たりでもある？)」
健一「Well, I heard a story about someone who’s really good at juggling. (知り合いにジャグリングが得意な人がいるって話をしてたからさ)」
フィル「Nice! What kind of guy is he? (いいね、どんなヤツなんだ？)」
シーン6：駐車場
会議室を出た健一が、スタジオの駐車場で自分の車に向かいながら携帯電話を取り出す。画面をタップし、耳にあてる。
数回コールのあと、電話がつながる。
ブレイディ「Hello? (もしもし？)」
健一「Brady. It’s Kenichi. (ブレイディ。健一だ)」
ブレイディ「Mr. Tadokoro! Hi! (田所さん！こんにちは！)」
健一「I have news. About the sitcom. (今日、シットコムの会議があったんだ)」
ブレイディ「The sitcom? What about it? (ホントに番組制作チームに入ったんですね！)」
健一「We finalized the concept. There’s a role. A young bartender. An apprentice. (コンセプトを固めたんだ。バーテンダーの話で、見習いバーテンダーの役がある)」
ブレイディ「An apprentice? That sounds amazing!(オーディション？ 見習いバーテンダー？ものすごく興味あります！)」
健一「Yes. Young, full of energy, and a bit delusional. (ああ。若くて、エネルギーに満ちていて、ちょっと勘違い気質なんだ)」
ブレイディ「Wait… that sounds exactly like me! (もしかして、僕そのまんまじゃないですか！)」
健一「I thought so too. (俺もそう思ったよ)」
ブレイディ「When are auditions? (オーディションはいつですか？)」
健一「I don’t know yet. But soon. I’ll tell Phil about you. You’re gonna audition, right? (まだ決まってないが、そんなに先の話じゃないと思う。君のことも話しておく。オーディション受けるだろ？)」
ブレイディ「Of course! Thank you! Thank you so much! (もちろん！ありがとうございます！)
健一「Don’t thank me yet. You still have to win the part. But I’ll call you when I know more. (まだ礼を言わないで。また詳細がわかったら連絡するよ、頑張ってくれ)」
ブレイディ「OK! I’ll be ready! (分かりました！準備しておきます！)」
通話が切れる。
健一が車に乗り込み、エンジンをかける。ハンドルに手を掛けたまま、ふと呟く。
健一「ジャグリングばかりしてるアランの知り合いって、どんなヤツなんだろうな……」
前を向いてギアを入れると、健一はそのまま車を走らせた。
