知ってる絵
なんだと？と言いながら加納が振り返って早希を見た。
「誰もが知ってる絵？」
「先日、誰もが一度は見たことがあるけど名前が思い出せない絵、ってやったんですよ」
早希がかいつまんで説明すると、加納は軽く地団駄を踏んだ。
「なんと面白そうなことを。何故私を呼ばなかったのかね！」
「沙織さんも居たんですけど、呼んだ方がよかったですかね？」
「いや、グッジョだ」
顔をしかめながら加納が親指を立てた。
「んで、ふと思ったんですよ。世界の９９．９９％の人が知ってる絵って逆にどんなのがあるだろうか、って」
「その設問は難しすぎるな」
加納か首を振った。
「世界を見渡せば、貧困等によって一生涯絵に馴染みのない人々もいるわけだからな」
「じゃあ週末のお昼時に丸の内のＯＬ１００人に聞きました、という条件ではどうでしょうか？」
なんだよ逆にその限定、と二人の会話に聞き耳を立てていた七海は小さくため息をついた。
それだと逆にイメージしにくいのだが、と困ったように言った加納に早希はうなずいた。
「じゃあ高校生以上の日本人でどうでしょうか？」
ふむ、と加納は首をひねった。
「そんなもん、『モナリザ』決まってるだろ？」
そう言った七海に、いやいやと加納がどこかうれしそうに手を振った。
「普通に考えればそうなるところだろうが、我ら絵画鑑賞部員たるもの、それでは面白くない」
「面白くない、ったって、絶対レオナルド・ダ・ヴィンチの『モナリザ』（https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/76/Leonardo_da_Vinci_-_Mona_Lisa.jpg）と『最後の晩餐』（https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/08/Leonardo_da_Vinci_%281452-1519%29_-_The_Last_Supper_%281495-1498%29.jpg）の二強で決まりでしょ？」
「どうしてだよ『ヴィーナスの誕生』(https://image.jimcdn.com/app/cms/image/transf/dimension=1280x10000:format=jpg/path/s093251349da78e77/image/i1925bdb6510c3ff4/version/1675666066/image.jpg)とかも結構知られてるだろ？」
「ヴィーナスの絵ってことは知ってても“誕生”まで含めたフルネーム知ってるか？」
「知ってるか、って私に聞かれても知らんわ」
「ほら、知らんだろ？」
「いや、そういう知らんじゃないんだよ」
「じゃあどういう知らんだよ」
「そういう話してんじゃあねえんだよ」
「いい加減にしないかね、諸君」
諸君と言われても二人だけだがな。
咳払いをした加納はわずかにしかめ面で順に二人を見た。
「確かに『モナ・リザ』『最後の晩餐』『ヴィーナスの誕生』『落穂拾い』『睡蓮』辺りならば、ほとんどの日本人なら知っているだろう。逆に北斎や応挙の絵を知らない日本人の方が多いくらいだろうな」
そうかもね。富士山が描いてある絵を見たら、あれ、これ富嶽三十六景だっけくらいにしか思わんだろう知識だな、多分。
「しかし、それだって流行り廃りはあるはずだぞ。例えばコマーシャルに使われれば一時的にせよ、あ、この絵見たことある、っていう者は確実に増えるだろうしな」
そりゃそーだ。
「それに、地域性もある」
地域性？
「そうだ。例えば『受胎告知』と言われれば、君たちは誰の絵を思い浮かべる？」
早希と七海は顔を見合わせた。
「やっぱあれかな？」
「そだね、レオナルド君の奴」
うむ、と加納は満足そうに頷いた。
「おそらくそうだろう。しかし岡山県倉敷市民の場合にはそうではない」
は？
「倉敷市の大原美術館にはエル・グレコの名画『受胎告知』（https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/dd/El_GRECO_%28Domenikos_Theotokopoulos%29_-_Annunciation_-_Google_Art_Project.jpg）が収蔵されている。倉敷市民にとってはエル・グレコの絵こそが『受胎告知』なのだよ」
それは思い込みじゃないのか？ちゃんと週末のお昼時に倉敷駅前でＯＬ１００人に確認したか？
「それと、あ、これ見たことがある、が本当に見たことがあるのかも怪しい場合がある」
「それって、思い違いって意味ですか？そりゃあ、その可能性はあるでしょうけど」
「ではない。例えばムンクの『叫び』は５点制作されている。あまり知られていないがダビッドの『サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト』も４点ある。モネの『睡蓮』に至っては数十バージョン存在している。いずれも有名な絵だが、では君達が知っているのはどのバージョンだね？」
「そうか、あ、これ見たことある、って思っても、実は前見たのとは別バージョンってこともあるわけか」
「そのとおり」
「そう言えば以前に、『落穂拾い』の別バージョンの絵が群馬県にあるって賢人さんが言ってましたね」
山梨だ、と訂正した後、だから、と加納は首を振った。
「所詮人間の記憶など怪しいものだからな。この絵見たことある、もあてになどならんのだ」
「それ、ちょっと話がずれてきていませんか？」
早希がハイと手を挙げた。
「そんなこんなも含めて、誰でも知っている絵、ってどんなですかねえ」
ふむ、と考えた後、加納は二人を見た。
「残念ながら、やはり『モナ・リザ』が筆頭だろうな」
いや、別に残念ではありません。ていうか、あなたレオナルドくんに何か含むものでもお有りで？
ふうむ、と考えた後、七海は加納を見た。
「『モナ・リザ』って、みんなすごいすごい言いますけど、結局何がすごいんですかね？」
うむ、とどこか嬉しそうに腕を組んだ加納が頷いた。
「よくぞ聞いてくれた。なかなかすばらしいぞ戸田くん、その探求心」
い～え、あなたに聞いたのはたまたま賢人さんがいなかったからにすぎませんが？
「それはレオナルドが今までに無かった様々な技法を『モナ・リザ』に盛り込んだからだな」
今までになかった技法？
「うむ、まずよく知られているのがスフマートだな」
「スフマート？」
「知らないのかいサキちゃん。岩手県のコンビニチェーンだよ」
絶対違うだろ。
「スフマートとはつまりぼかしの技法のことだ。簡単に言うと、彼は今までの絵にあった輪郭線をなくしたのだよ」
タブレットを手に取った加納が『モナ・リザ』の絵をスクリーンに映し出した。
それに顔を近づけてじっと見つめた七海は頷いた。
「なるほど」
「それとこのポーズだな。ネーデルランドの画家ヤン・ファン・エイクが決定づけたと言われているそれまでの肖像画の流行りだった四分の三正面法という少し斜めを向いた姿勢から、少しねじれを加えたゆったりとしたポーズも『モナ・リザ』が最初で、以降これを真似た肖像画が多数描かれている」
ほうほう。
「それと空気遠近法だな」
「クウキエンキンホウ？」
「そうだ。従前の遠近法は並行する線が絵の奥で収束するように見える人間の視覚を利用したものが用いられたいたが、レオナルドのころから、遠くの物がぼやけてみえるという性質を利用した空気遠近法で絵が描かれるようになったのだ。特に彼は遠くの物を青っぽく描くことで奥行きを出すという手法を取った。これも新しい技術だったのだ」
つまり何ですか、と七海はすこしげんなりとした表情で加納を見た。
「やっぱ、早くやったもんが、あんたが大将！なんですね、絵の世界って」
「そういう見方もできるが、それを言っては身も蓋もないのではないかね」
「けど結局、後に生まれた者は両方の鼻の穴からウドンを食うしかなくなるわけですね？」
なんと、と目を見開いた加納が感心したかのように七海を見た。
「戸田くんはそんなことができるのかね？」
できるか。
