３-５．脳内演奏～第三楽章～
「交響組曲『戦犯の孫』ヘ短調」（※実在しません）の曲の流れの説明をしています。
モチーフとこれまでの楽章をざっとおさらいしておきますね。
◆前回までのおさらい～～～～
＊ブランカのモチーフ
調：ヘ短調 （F moll）
感情次第ではＦ#もＦ♭も。
ブランカの日常：６／８系（忙しなさと揺れ）
ブランカの感情：２／２系（叶わない夢への切望）
＊ヴォルフのモチーフ
基本：ト （Ｇ）
ヴォルフのタタタタ：本質 ２／４系のト短調（G moll／走りながら考える推進力と土臭さ）
ヴォルフのタータ：包容力 ６／８系のト長調（G dur／安心感）
担当楽器：チェロかファゴット
＊ブランカとヴォルフのロンド
６／８系のクエスチョン・アンサー系語り合い
ヴォルフはＧdur で励まし、Ｇ♭（＝Ｆ#）に降りる
ブランカはＦmollで臆病になりながら、Ｆ＃に引っ張られる
二人で一緒に揺れる（As mollので繊細で空気の濃い優しい音楽）
ブランカはコンサートマスター（バイオリンソロ）、ヴォルフはチェロソロ
＊祖父のモチーフ
ミラシミレ／ミラシミドの通奏低音
低音楽器でオルガン感を作る。
祖父のモチーフに各モチーフを重ねることで、世界への影響力を作る。
＊フィルマンのモチーフ
９／８のニ長調 （D dur）の優雅なワルツ
イングリッシュホルンがフィルマン本体
フルートでフィルマンの正体を隠す
弦の一列目でフィルマンの仮面を作る
単旋律のフーガから旋律が三分裂する。
ブランカのＦに絡みにいく。
ファゴットが正体を知っている。
＊ギュンターのモチーフ
低弦・ティンパニー・バスドラムのダッダッダッダ
中高弦・スネアドラムのギャンッギャンッギャンッギャンッ
木管・ホルン・チューバの中低音伸ばし
トランペット・トロンボーンのお出まし
＊アロイスのモチーフ
４／４のハ長調（C Dur）
前向きな八分音符か十六分音符の旋律を、重さで表現し分ける
厚かましさ：弦のピッチカート＋木管のスタッカート
大人なアロイス：スラ―多め、流れる感じ
地下組織のリーダー：スラ―少なめマルカート
地下組織リーダーの最終形：ペザンテな全テヌートの三連符で、全てをＣdurに引っ張る。
＊生活のモチーフ
麦：チェロ・ヴィオラのレラレラ
川：高弦トレモロとフルートとクラリネットのロングトーン
風：ホルン
＊戦争のモチーフ
十六分音符の激しい動き
アロイスやヴォルフのテーマとは異なる。
----------------------------------
＊第一楽章
第一楽章は、『戦犯の孫』という物語世界そのものを提示する章。
曲は祖父のモチーフ「ミラシミ」の低音から始まり、世界の土台そのものが祖父と戦争の影響下にあることを示す。そこから戦争のテーマへ移行し、暴力的な歴史と国家権力の中を、ブランカが必死に逃げる。
逃げ着いた先にあるのは、麦畑や川に象徴される静かな生活の世界。そこで初めてブランカのテーマ（第一主題）が現れる。しかしブランカは過去と祖父の影から逃れられず、旋律も堂々巡りを続ける。
そこへヴォルフのテーマ（第二主題）が現れる。推進力あるタタタタから始まったヴォルフの旋律は、やがて包容力あるタータタへ変化し、ブランカへ語りかける。二人の関係はロンドのように少しずつ触れ合い始める。
しかし祖父と戦争の影は再び現れ、二人を引き裂く。ヴォルフはブランカをつなぎ止めようとするが、ブランカは祖父の影から抜け出せない。
最後は、消えていくヴォルフのテーマの上で、ブランカの叶わない切望だけが静かに残る。
---------------------------------
＊第二楽章
第二楽章は、戦争と暴力、そして戦後世界に渦巻く民衆の怒りを描くスケルツォ。
楽章は、低音で刻まれる細かいリズム「コンパクトギュンター」から始まる。その上で高弦と木管が戦争のテーマをフーガのように連鎖させ、怒りは次第に拡大し、群衆的な暴力へ変化していく。楽器の数、音量、音圧が増していき、世界そのものが暴走していくような楽章となる。
中間部のトリオでは、戦争の狂騒が不気味な優雅さへ姿を変える。フィルマンの９／８のワルツが現れ、さっきまで暴力に満ちていた世界は、突如として退廃的な舞踏会へ変貌する。しかしその優雅さは救済ではなく、戦争と暴力の上に成り立った歪んだ社交界である。
トリオが終わると、再び戦争と暴力のテーマが戻ってくる。コンパクトギュンターの刻みはさらに勢いを増し、怒りとうねりと音圧は収まることなく加速していく。
そして曲は、そのままアタッカで第三楽章へとなだれ込む。
---------------------------------
～～～～～おさらい終わり
では、今回は第三楽章について解説していきます。
（※この楽曲はフィクションどころか実在しません）
◆第三楽章はブランカとヴォルフのロンド
第三楽章は、本文の第四章に相当します。
ブランカの正体を知ったヴォルフは、ブランカにきつく当たります。でもブランカという人物を知るうちに、憎んだままではいられなくなり、二人の関係が接近します。最後は添い寝。
要するに行ったり来たりを繰り返しながら近づいていくという、これはまさしくロンドの形式になるかと思います。
◆始まりはかなり暴力的
第三楽章は、第二楽章の戦争と暴力のテーマの極限状態のまま始まります。
二楽章でメインだった戦争のテーマに、ヴォルフのタタタタのト短調が暴力的に混ざります。
つまりイラチモードのヴォルフです。
ところでこういうロンドは、いろんな展開を挟みながら何度も主題に戻り、変化していきます。
これを曲の時系列で整理していきましょう。
①戦争のテーマに混ざるヴォルフのタタタタ（ト短調）のテーマ
ヴォルフ：クラリネット・ファゴット・ホルン・弦）
戦争：残りの管楽器と打楽器
②ブランカの叶わない感情 （２／２系）
バイオリン・フルート・オーボエ・ホルン
③ヴォルフ（ト短調）のテーマ。
祖父のモチーフが下で鳴る。
背景には戦争のテーマ。
④包容力のヴォルフ（ト長調）のテーマが、翳りを持って問いかける。
重ねて響くのはブランカの叶わない感情
⑤ヴォルフ（ト短調）のテーマ。
背景の戦争のテーマは、次第に小さくなっていく。
薄く残ったままの祖父のモチーフは、次第に存在感を出す。
⑥包容力のヴォルフ（ト長調）と迷いのヴォルフ（ト短調）が、祖父のモチーフの上でぶつかる。その上に重なるのはブランカの声。
⑦やがて包容力のヴォルフが、ブランカに問いかける。二人のロンドが見え始め、祖父と戦争を払いのける。（濃い和声とフレーズの重なり合い、As moll）
⑧二人はチェレスタとハープの音色に乗りながら、添い寝する。
最初と最後だけ律儀に楽器配置しましたけど、途中は曲の流れ次第で色んなパターンがありえるなと思います。
当初この楽章は、濃いバラードにするつもりやったんですが、普通にドラマ的になりそうですね。
実在しないんですけども。
