３-５．脳内演奏～第二楽章～
前回から、「交響組曲『戦犯の孫』ヘ短調」（※実在しません）の曲の流れの説明をしています。
モチーフと一楽章をざっとおさらいしておきますね。
◆前回までのおさらい～～～～
＊ブランカのモチーフ
調：ヘ短調 （F moll）
感情次第ではＦ#もＦ♭も。
ブランカの日常：６／８系（忙しなさと揺れ）
ブランカの感情：２／２系（叶わない夢への切望）
＊ヴォルフのモチーフ
基本：ト （Ｇ）
ヴォルフのタタタタ：本質 ２／４系のト短調（G moll／走りながら考える推進力と土臭さ）
ヴォルフのタータ：包容力 ６／８系のト長調（G dur／安心感）
担当楽器：チェロかファゴット
＊ブランカとヴォルフのロンド
６／８系のクエスチョン・アンサー系語り合い
ヴォルフはＧdur で励まし、Ｇ♭（＝Ｆ#）に降りる
ブランカはＦmollで臆病になりながら、Ｆ＃に引っ張られる
二人で一緒に揺れる（As mollので繊細で空気の濃い優しい音楽）
ブランカはコンサートマスター（バイオリンソロ）、ヴォルフはチェロソロ
＊祖父のモチーフ
ミラシミレ／ミラシミドの通奏低音
低音楽器でオルガン感を作る。
祖父のモチーフに各モチーフを重ねることで、世界への影響力を作る。
＊フィルマンのモチーフ
９／８のニ長調 （D dur）の優雅なワルツ
イングリッシュホルンがフィルマン本体
フルートでフィルマンの正体を隠す
弦の一列目でフィルマンの仮面を作る
単旋律のフーガから旋律が三分裂する。
ブランカのＦに絡みにいく。
ファゴットが正体を知っている。
＊ギュンターのモチーフ
低弦・ティンパニー・バスドラムのダッダッダッダ
中高弦・スネアドラムのギャンッギャンッギャンッギャンッ
木管・ホルン・チューバの中低音伸ばし
トランペット・トロンボーンのお出まし
＊アロイスのモチーフ
４／４のハ長調 （C Dur）
前向きな八分音符か十六分音符の旋律を、重さで表現し分ける
厚かましさ：弦のピッチカート＋木管のスタッカート
大人なアロイス：スラ―多め、流れる感じ
地下組織のリーダー：スラ―少なめマルカート
地下組織リーダーの最終形：ペザンテな全テヌートの三連符で、全てをＣdurに引っ張る。
＊生活のモチーフ
麦：チェロ・ヴィオラのレラレラ
川：高弦トレモロとフルートとクラリネットのロングトーン
風：ホルン
＊戦争のモチーフ
十六分音符の激しい動き
アロイスやヴォルフのテーマとは異なる。
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＊第一楽章
第一楽章は、『戦犯の孫』という物語世界そのものを提示する章。
曲は祖父のモチーフ「ミラシミ」の低音から始まり、世界の土台そのものが祖父と戦争の影響下にあることを示す。そこから戦争のテーマへ移行し、暴力的な歴史と国家権力の中を、ブランカが必死に逃げる。
逃げ着いた先にあるのは、麦畑や川に象徴される静かな生活の世界。そこで初めてブランカのテーマ（第一主題）が現れる。しかしブランカは過去と祖父の影から逃れられず、旋律も堂々巡りを続ける。
そこへヴォルフのテーマ（第二主題）が現れる。推進力あるタタタタから始まったヴォルフの旋律は、やがて包容力あるタータタへ変化し、ブランカへ語りかける。二人の関係はロンドのように少しずつ触れ合い始める。
しかし祖父と戦争の影は再び現れ、二人を引き裂く。ヴォルフはブランカをつなぎ止めようとするが、ブランカは祖父の影から抜け出せない。
最後は、消えていくヴォルフのテーマの上で、ブランカの叶わない切望だけが静かに残る。
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～～～～～おさらい終わり
では、今回は第二楽章について解説していきます。
（※この楽曲はフィクションどころか実在しません）
ちなみに小説書いてる時よりノリノリかもしれません。
◆第二楽章は戦争と暴力のスケルツォ
スケルツォとは、まぁとにかく細かい動きの多い速い曲です。（雑）
第二楽章は本文の第二章、第三章に相当します。
第二章は、戦争で喘いだ人たちの怒り
第三章は、物語的には展開部に入るのですが、カーチェイスがあったり列車爆発があったり、まぁ忙しい章です。
それらをひっくるめて、第二楽章は戦争と暴力を表現します。
大体７分くらい。
◆始まりは細かい刻み
大体オーケストラには旋律の下で鳴っているタタタタタタタタがいるんですが、まさにこの楽章はそこから始まります。
なお、このタタタタタタタタは、コンパクトギュンターです。
スタート時は、このタタタタはｐ （ピアノ）で始まります。
この上に高弦と木管の高音パートが戦争のテーマを繰り広げます。
これもフーガみたいに始まるといいかもしれません。
連鎖していく怒り。これが段々楽器の数が増え、音量が大きくなり、スケールが大きくなっていく。
すると民衆の怒りは暴力へと変わっていく。
うねりと速さと音圧をもって、この暴力的なテーマを広げます。
◆トリオはフィルマン
ところでスケルツォには、中間部にゆったりしたトリオと呼ばれる場面があります。
大体三拍子の舞曲みたいなのが多いです。
ここにフィルマンのテーマを差し挟むのがいいのではと思うのです。
曲の切り替わり的にどうなるかというと、タタタタタタタと速い十六分音符のうねりが段々テンポが緩んできて、収束を見せるかのように動きます。
そこに、ブンチャッチャブンチャッチャのワルツのリズムが混ざり始める。
さっきまで戦争と暴力だったのに、舞踏会にあら変身。
これはなんか、ナポレオン戦争のワーテルローの戦いの前夜のイギリス側が舞踏会だった、みたいな感じの逆パターンですね（謎）
しかしなー。
二楽章は７分しか尺がないんですよ。
フィルマントリオって余裕で３～４分使うんですよね。
４分めいいっぱい使って、フィルマンやるとしましょう。
ここはキャラクターモチーフ部屋で語ったフィルマンのモチーフを、時間内で最大限表現します。
◆トリオ後は再び戦争と暴力のテーマへ
スケルツォって、流れ的なセオリーがありまして
主題⇒トリオ⇒主題
なんですよね。
なので、フィルマントリオが終わったら、二楽章頭に戻って戦争と暴力のテーマ再び。コンパクトギュンターも。
しかし、うねりと速さと音圧は収まるところを知らない。
曲はそのまま第三楽章になだれ込む。
