３-５．脳内演奏～第四楽章～
「交響組曲『戦犯の孫』ヘ短調」（※実在しません）の曲の流れの説明をしています。
モチーフとこれまでの楽章をざっとおさらいしておきますね。
◆前回までのおさらい～～～～
＊ブランカのモチーフ
調：ヘ短調 （F moll）
感情次第ではＦ#もＦ♭も。
ブランカの日常：６／８系（忙しなさと揺れ）
ブランカの感情：２／２系（叶わない夢への切望）
＊ヴォルフのモチーフ
基本：ト （Ｇ）
ヴォルフのタタタタ：本質 ２／４系のト短調 （G moll／走りながら考える推進力と土臭さ）
ヴォルフのタータ：包容力 ６／８系のト長調 （G dur／安心感）
担当楽器：チェロかファゴット
＊ブランカとヴォルフのロンド
６／８系のクエスチョン・アンサー系語り合い
ヴォルフはＧdur で励まし、Ｇ♭（＝Ｆ#）に降りる
ブランカはＦmollで臆病になりながら、Ｆ＃に引っ張られる
二人で一緒に揺れる（As mollので繊細で空気の濃い優しい音楽）
ブランカはコンサートマスター（バイオリンソロ）、ヴォルフはチェロソロ
＊祖父のモチーフ
ミラシミレ／ミラシミドの通奏低音
低音楽器でオルガン感を作る。
祖父のモチーフに各モチーフを重ねることで、世界への影響力を作る。
＊フィルマンのモチーフ
９／８のニ長調 （D dur）の優雅なワルツ
イングリッシュホルンがフィルマン本体
フルートでフィルマンの正体を隠す
弦の一列目でフィルマンの仮面を作る
単旋律のフーガから旋律が三分裂する。
ブランカのＦに絡みにいく。
ファゴットが正体を知っている。
＊ギュンターのモチーフ
低弦・ティンパニー・バスドラムのダッダッダッダ
中高弦・スネアドラムのギャンッギャンッギャンッギャンッ
木管・ホルン・チューバの中低音伸ばし
トランペット・トロンボーンのお出まし
＊アロイスのモチーフ
４／４のハ長調 （C Dur）
前向きな八分音符か十六分音符の旋律を、重さで表現し分ける
厚かましさ：弦のピッチカート＋木管のスタッカート
大人なアロイス：スラ―多め、流れる感じ
地下組織のリーダー：スラ―少なめマルカート
地下組織リーダーの最終形：ペザンテな全テヌートの三連符で、全てをＣdurに引っ張る。
＊生活のモチーフ
麦：チェロ・ヴィオラのレラレラ
川：高弦トレモロとフルートとクラリネットのロングトーン
風：ホルン
＊戦争のモチーフ
十六分音符の激しい動き
アロイスやヴォルフのテーマとは異なる。
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＊第一楽章
第一楽章は、『戦犯の孫』という物語世界そのものを提示する章。
曲は祖父のモチーフ「ミラシミ」の低音から始まり、世界の土台そのものが祖父と戦争の影響下にあることを示す。そこから戦争のテーマへ移行し、暴力的な歴史と国家権力の中を、ブランカが必死に逃げる。
逃げ着いた先にあるのは、麦畑や川に象徴される静かな生活の世界。そこで初めてブランカのテーマ（第一主題）が現れる。しかしブランカは過去と祖父の影から逃れられず、旋律も堂々巡りを続ける。
そこへヴォルフのテーマ（第二主題）が現れる。推進力あるタタタタから始まったヴォルフの旋律は、やがて包容力あるタータタへ変化し、ブランカへ語りかける。二人の関係はロンドのように少しずつ触れ合い始める。
しかし祖父と戦争の影は再び現れ、二人を引き裂く。ヴォルフはブランカをつなぎ止めようとするが、ブランカは祖父の影から抜け出せない。
最後は、消えていくヴォルフのテーマの上で、ブランカの叶わない切望だけが静かに残る。
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＊第二楽章
第二楽章は、戦争と暴力、そして戦後世界に渦巻く民衆の怒りを描くスケルツォ。
楽章は、低音で刻まれる細かいリズム「コンパクトギュンター」から始まる。その上で高弦と木管が戦争のテーマをフーガのように連鎖させ、怒りは次第に拡大し、群衆的な暴力へ変化していく。楽器の数、音量、音圧が増していき、世界そのものが暴走していくような楽章となる。
中間部のトリオでは、戦争の狂騒が不気味な優雅さへ姿を変える。フィルマンの９／８のワルツが現れ、さっきまで暴力に満ちていた世界は、突如として退廃的な舞踏会へ変貌する。しかしその優雅さは救済ではなく、戦争と暴力の上に成り立った歪んだ社交界である。
トリオが終わると、再び戦争と暴力のテーマが戻ってくる。コンパクトギュンターの刻みはさらに勢いを増し、怒りとうねりと音圧は収まることなく加速していく。
そして曲は、そのままアタッカで第三楽章へとなだれ込む。
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＊第三楽章
第三楽章は、ブランカとヴォルフの関係そのものを描くロンド形式の楽章であり、本文の第四章に対応する。
第二楽章の戦争と暴力の余韻を引き継いだまま始まり、ヴォルフの怒りと葛藤が、戦争のテーマと混ざり合いながら激しく響く。ヴォルフはブランカへきつく当たるが、その一方で、彼女という一人の人間を知るにつれて、憎み切れなくなっていく。
楽章では、ヴォルフの「怒りのト短調」と「包容力のト長調」が何度も行き来し、そのたびにブランカの叶わない感情が重なっていく。背景では戦争のテーマが徐々に遠ざかっていくが、祖父のモチーフだけは静かに残り続ける。
やがて、包容力のヴォルフと迷いのヴォルフが、祖父のモチーフの上で真正面から衝突する。そこへブランカの声が重なり、二人はようやく互いへ問いかけ始める。
終盤では、二人のロンドが祖父と戦争の影を払いのけるように響き始め、濃密な和声と重なり合う旋律の中で、ブランカとヴォルフは静かに寄り添う。
最後は、チェレスタとハープの透明な音色に包まれながら、二人の添い寝の場面で楽章を閉じる。
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～～～～～おさらい終わり
今回は第四楽章について解説していきます。
（※この楽曲はフィクションどころか実在しません）
◆第四楽章は間奏曲的に始まるが、ラストはドラマ
第四楽章は、本文の第五章に相当します。
三楽章までを35分くらいに収めるとして、四楽章は７分くらいかな。だんだん尺が……。
本文の五章は、物語の転換部に相当します。
祖父と過去の戦争が、どういう未来に関わるかを提示します。
始まりは、やはり祖父のミラシミ。
ただし第一楽章と違って、管楽器のコラール的に、ミとラとシを順に重ねていきます。
空間がミラシで充満されたら、ゆったりしたミラミラ（麦レラレラの変化系）の上に、やはりゆったりした戦争のテーマが薄く乗ります。
すると、アロイスがやってきます。
地下組織のリーダーアロイスは、自分の立場を提示します。（スラー少なめのマルカート）
悩むブランカは、ヴォルフの包容力に励まされますが、しかし解決はしない。
その間、後ろではミラミラとミラシミがずっと薄く流れています。
するとまたアロイスがやってきます。
今度のアロイスは厚かましい。（ピッチカートとタンギングスタッカート）
それにつられるように、ブランカの生活のテーマ（６／８系）も動き出します。
後ろではずっとミラミラとミラシミ。
ミラミラ、レラレラの麦のテーマはやがて、存在感を増していきます。
ブランカは、広がる麦畑で未来を見つけます。
ここはブランカの叶わない感情が、叶いそうな未来の完成系に近づきます。
一緒に歌うのは、大人のアロイス（スラー多め）と包容力のヴォルフ。
麦のテーマも相まって、和声が空間に充満します。
しかし軍靴は突然やってくる。
ダッダッダッダッ。（ギュンター）
それに伴い再び存在感を増す戦争のテーマ。
暴力の影で、ブランカとヴォルフのロンドは悲劇的に切り裂かれる。
