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金貨の娘  作者: 美穂
第6章 暗晦の道(後)

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第6章 第6節 黒塗りの史(第1項)

「どの本(ほん)にも、

 ソーマは雷(らい)霆(てい)に打(う)たれて死(し)去(きょ)

 と書(か)かれていたわ。


 本(ほん)を読(よ)めば読(よ)むほど、

 その疑(ぎ)問(もん)は複(ふく)雑(ざつ)に絡(から)んで解(ほど)けないの。」



離(り)宮(きゅう)の出(で)入(い)り口(ぐち)の上(じょう)部(ぶ)にある、

真(まっ)黒(くろ)なモザイク画(が)『雷(らい)霆(てい)』を見(み)上(あ)げて、

指(し)導(どう)者(しゃ)ソーマの死(し)因(いん)をアイリアが語(かた)る。



――深(ふか)い森(もり)の禁(きん)足(そく)地(ち)で落(らく)雷(らい)なんて…。



否(ひ)定(てい)的(てき)に疑(ぎ)問(もん)を投(な)げかけたのは、

モザイク画(が)を作(つく)ったアイリア本(ほん)人(にん)だった。



「趣(おもむき)深(ぶか)いなその話(はなし)。


 ソーマは落(らく)雷(らい)でなけりゃ

 なんで死(し)んだんだ?


 戦(せん)争(そう)か?

 それとも竜(りゅう)にでも殺(ころ)されたか?」



フルリーンが椅(い)子(す)に座(すわ)って竜(りゅう)を指(し)示(じ)した。



モザイク画(が)に描(えが)かれた竜(りゅう)は創(そう)造(ぞう)の生(い)き物(もの)。



「あれは『ゼズ島(とう)冒(ぼう)険(けん)記(き)』の描(びょう)写(しゃ)だよね。

 『東(とう)部(ぶ)開(かい)拓(たく)史(し)』には神(かみ)が出(で)てくるね。


 そこまで極(きょく)端(たん)でもないとしたら

 北(ほく)部(ぶ)入(にゅう)植(しょく)記(き)録(ろく)あたりを参(さん)照(しょう)したのかな?


 島(しま)の管(かん)理(り)者(しゃ)とか?」



「管(かん)理(り)者(しゃ)?」



スーがフルリーンの向(む)かいの椅(い)子(す)に座(すわ)り、

わたしは気(き)になる言(こと)葉(ば)を訊(たず)ねた。



するとフルリーンが説(せつ)明(めい)をしてくれる。



「管(かん)理(り)者(しゃ)ってのは、

 この島(しま)にいる神(かみ)みたいなもんだろ?


 崇(あが)められてるってより畏(おそ)れられててな、

 『ニース』って書(か)かれてる

 誰(だれ)にも分(わ)からんやつ。」



「ニースが、神(かみ)…?」



フルリーンはニースの知(ち)識(しき)はあっても、

捉(とら)えどころのない彼(かの)女(じょ)の説(せつ)明(めい)に

わたしは首(くび)を捻(ひね)った。



「えぇ。

 様(さま)々(ざま)な本(ほん)で伝(つた)えられてきたのが雷(らい)霆(てい)です。


 『死(し)とは生(せい)物(ぶつ)に与(あた)えられた、

  神(かみ)より賜(たまわ)りし罰(ばつ)である。』と。」



アイリアの言(こと)葉(ば)にフルリーンは鼻(はな)で笑(わら)う。



「分(ぶん)水(すい)街(がい)の貴(き)族(ぞく)ってのは悲(ひ)観(かん)的(てき)なのか?」



「あははっ。

 アイリアが貴(き)族(ぞく)扱(あつか)いされてるの

 不(ふ)思(し)議(ぎ)な感(かん)じがするね。」



「わたしも同(どう)感(かん)よ。」



フルリーンが身(み)分(ぶん)を当(あ)て擦(こす)った意(い)見(けん)は、

スーとアイリアが笑(わら)って聞(き)け流(なが)した。



「原(げん)因(いん)はなにと考(かんが)えたのですか?

 アイリアは?」



レナタがアイリアの正(しょう)面(めん)に

身(み)を乗(の)り出(だ)して訊(たず)ねる。



「ソーマは殺(ころ)された。


 それも自(じ)分(ぶん)の子(こ)供(ども)に、です。」



「はぁ?」



疑(ぎ)問(もん)と不(ふ)満(まん)に近(ちか)い声(こえ)を漏(も)らすフルリーンは、

湧(わ)き上(あ)がる想(そう)像(ぞう)の喜(よろこ)びに困(こん)惑(わく)している。



長(なが)いあいだ祖(そ)父(ふ)の世(せ)話(わ)係(がかり)をさせられていた

妾(しょう)腹(ふく)の彼(かの)女(じょ)には、思(おも)うところが

あったのかもしれない。



「ソーマの子(こ)供(ども)がソーマを殺(ころ)した

 って考(かんが)えたのはどうして?」



「根(こん)拠(きょ)はありませんが、

 同(どう)時(じ)代(だい)の本(ほん)には領(りょう)主(しゅ)の病(びょう)死(し)や謀(ぼう)殺(さつ)、

 近(きん)親(しん)者(しゃ)による地(ち)位(い)の簒(さん)奪(だつ)行(こう)為(い)などの

 明(めい)確(かく)な記(き)録(ろく)が多(た)数(すう)ありますね。」



「自(し)然(ぜん)現(げん)象(しょう)なんかで

 納(なっ)得(とく)がいかないってわけだ。」



「北(ほく)部(ぶ)入(にゅう)植(しょく)記(き)録(ろく)では分(ぶん)水(すい)街(がい)の開(かい)拓(たく)以(い)降(こう)、

 記(き)述(じゅつ)が曖(あい)昧(まい)になっています。


 他(ほか)にも東(とう)部(ぶ)開(かい)拓(たく)史(し)には、

 娼(しょう)婦(ふ)との婚(こん)姻(いん)で彼(かれ)の家(か)族(ぞく)と遺(い)産(さん)を巡(めぐ)り、

 訴(そ)訟(しょう)を起(お)こした裁(さい)判(ばん)記(き)録(ろく)もあります。」



「そんな話(はなし)もあったな。」



「サンサの戯(ぎ)曲(きょく)にも書(か)かれてるんだって。」



「夜(よる)の館(やかた)のサンサね。」



スーの言(こと)葉(ば)にわたしが付(つ)け加(つ)えると、

サンサの名(な)前(まえ)を持(も)つフルリーンは頷(うなず)いた。



「フルリーンは劇(げき)場(じょう)の席(せき)は取(と)った?」



「脚(きゃく)色(しょく)された歴(れき)史(し)にあんま興(きょう)味(み)ないな。」



「劇(げき)場(じょう)は歴(れき)史(し)として観(み)るものでもなくて、

 ただの娯(ご)楽(らく)だってサンサも言(い)ってたよ。」



「話(はなし)が逸(そ)れてますよ。」



不(ふ)在(ざい)のサンサに代(か)わってレナタが言(い)う。



「禁(きん)足(そく)地(ち)での事(じ)件(けん)以(い)降(こう)、

 これらの伝(でん)承(しょう)の記(き)録(ろく)はありません。


 各(かく)地(ち)に統(とう)治(ち)者(しゃ)が現(あらわ)れ、

 いまの歴(れき)史(し)になりました。」



南(みなみ)の席(せき)に座(すわ)ったレナタは

雷(らい)霆(てい)の絵(え)を見(み)上(あ)げた。



「黒(くろ)塗(ぬ)りされた伝(でん)承(しょう)…。


 あの雷(らい)雲(うん)が、見(み)るひとに

 想(そう)像(ぞう)の余(よ)地(ち)を与(あた)えたんですね。」



「えぇ! レナタ、その通(とお)りよ!


 わたしは目(め)に見(み)えるものだけではなく、

 見(み)るひとに想(そう)像(ぞう)の喜(よろこ)びを

 与(あた)えたかったのよ。」



アイリアは両(りょう)手(て)を固(かた)く結(むす)び、

その喜(よろこ)びを噛(か)みしめる。



――それなら解(かい)除(じょ)はどこから来(き)たのかしら。



四(しい)時(じ)で雷(らい)霆(てい)の100が並(なら)べられた後(あと)に、

残(のこ)り手(て)札(ふだ)が2枚(まい)の時(とき)に00の貝(かい)札(ふだ)で打(う)ち消(け)す

解(かい)除(じょ)の由(ゆ)来(らい)に、新(あら)たな疑(ぎ)問(もん)が浮(う)かんだ。



「今日(きょう)はオーナーからアイリアへ、

 お手(て)紙(がみ)を届(とど)けに来(き)たんだよね。」



スーは鞄(かばん)から手(て)紙(がみ)を取(と)り出(だ)した。



アイリアは小(しょう)指(し)の伸(の)ばした爪(つめ)を利(り)用(よう)し、

封(ふう)蝋(ろう)を剥(は)がして折(お)り重(かさ)ねた手(て)紙(がみ)を開(ひら)く。



「…ルービィはまた。」



中(なか)身(み)を一(いち)瞥(べつ)しただけで閉(と)じて、

彼(かの)女(じょ)は呆(あき)れたように溜(た)め息(いき)を吐(つ)く。



「あのひとは、

 今(こん)度(ど)はなにを企(たくら)んでるのかしら?


 教(おし)えて貰(もら)える?」



「オーナーの本(ほん)に載(の)せる絵(え)を、

 アイリアに描(か)いて欲(ほ)しいって。


 これが本(ほん)の中(なか)身(み)だよ。


 絵(え)はこんな感(かん)じのね。」



紙(かみ)の束(たば)を取(と)り出(だ)してから、

白(しろ)い布(ぬの)をテーブルに置(お)いた。



「なんだこれ。」



「開(ひら)くからニクス、そっち広(ひろ)げて。」



「テーブル掛(が)け?」



「あ、それは…。」



レナタが布(ぬの)の意(い)味(み)に気(き)付(づ)き、

顔(かお)は血(けっ)色(しょく)を失(うしな)っていく



布(ぬの)に描(か)かれた全(ぜん)裸(ら)の女(おんな)が、

長(なが)い髪(かみ)を肩(かた)に掛(か)けてソファに寝(ね)転(ころ)がる。



テーブル掛(が)けは半(はん)分(ぶん)に切(き)られ、

細(ほそ)長(なが)くなっていた。



「これ全(すべ)て、メノーだね。」



「…はい。」



髪(かみ)の艶(つや)や肌(はだ)の鮮(あざ)やかさ、乳(ち)房(ぶさ)の重(じゅう)量(りょう)感(かん)、

肉(にく)体(たい)からは熱(ねつ)を発(はっ)して香(かお)りを漂(ただよ)わせた。



お腹(なか)周(まわ)りの肉(にく)質(しつ)などが感(かん)じられる絵(え)が、

布(ぬの)の上(うえ)に木(もく)炭(たん)で何(なん)点(てん)も描(か)かれていた。



「こんな絵(え)を、本(ほん)に?」



「サンサからは

 『もし必(ひつ)要(よう)なら、

  メノーも貸(か)し出(だ)すわ。』

 って言(い)ってたよ。」



「1点(てん)? 本(ほん)は1冊(さつ)だけ?」



アイリアは布(ぬの)の絵(え)を凝(ぎょう)視(し)して

確(かく)認(にん)を繰(く)り返(かえ)す。



「いいえ。


 オーナーの工(こう)場(じょう)で写(しゃ)本(ほん)をして、

 売(う)り出(だ)す本(ほん)の全(ぜん)部(ぶ)に

 絵(え)をつけて欲(ほ)しいって。


 最(さい)初(しょ)は100冊(さつ)。絵(え)は10点(てん)。」



彼(かの)女(じょ)の顔(かお)にあった作(つく)り笑(え)顔(がお)は消(き)え、

布(ぬの)の絵(え)を見(み)て今(こん)度(ど)は深(ふか)く溜(た)め息(いき)を吐(つ)く。



「無(む)理(り)よ。」



「ダメなら装(そう)画(が)だけ描(か)いて、

 中(なか)の絵(え)は生(せい)徒(と)の写(うつ)しで良(い)いって

 サンサが言(い)ってた。」



「こんな絵(え)は描(か)けませんっ。」



アイリアが厳(きび)しく言(い)うと首(くび)を横(よこ)に振(ふ)った。



「いくらサンサのお願(ねが)いでもね…。」



否(ひ)定(てい)されて動(どう)揺(よう)するのは

依(い)頼(らい)を代(だい)理(り)するスーではなく、

絵(え)を描(か)いたレナタの方(ほう)だった。



「この絵(え)のどこがダメなの?」



レナタに代(か)わり、わたしが訊(たず)ねた。



「実(じつ)物(ぶつ)を見(み)て自(じ)分(ぶん)なりに

 絵(え)に嘘(うそ)を混(ま)ぜて描(か)くのと、

 他(た)人(にん)の絵(え)を真似(まね)るのとは技(ぎ)術(じゅつ)が違(ちが)うわ。


 それに、生(せい)徒(と)には写(しゃ)本(ほん)の作(つく)り方(かた)は、

 教(おし)えていないわ。」



「あぁ、依(い)頼(らい)先(さき)を間(ま)違(ちが)えてんだな。


 頼(たの)むんなら図(と)書(しょ)館(かん)の司(し)書(しょ)連(れん)中(ちゅう)だろう。」



フルリーンは言(い)って納(なっ)得(とく)する。



「それに数(かず)が問(もん)題(だい)よ。

 同(おな)じ絵(え)でもこんな絵(え)は

 いくつも描(か)けないわ。」



「絵(え)がダメ?」と、スー。



アイリアは唇(くちびる)を噛(か)み、頷(うなず)いた。



「これを描(か)いたひとに依(い)頼(らい)すべきです。


 工(こう)房(ぼう)でもここまで描(か)ける子(こ)は

 限(かぎ)られるわ。」



「こんなの誰(だれ)が描(か)いたんだ?」



レナタも唇(くちびる)を噛(か)んで黙(だま)っている。



「サンサに言(い)われて、

 レナタが描(か)かされたんでしょ?」



「あの…。はい。

 アイリアにお見(み)せするなんて…。」



「へぇ。

 年(ねん)歳(れい)の割(わり)にぁ、巧(たく)みなもんだなぁ。」



「本(ほん)当(とう)に?」アイリアはレナタを疑(うたが)う。



「館(やかた)でレナタほど絵(え)の巧(うま)い子(こ)は居(い)ないよ。


 ずっと館(やかた)のモザイク画(が)を見(み)て

 育(そだ)ってきたんだからね。」



自(じ)慢(まん)気(げ)にするスーだけれど、

頬(ほお)を膨(ふく)らませるレナタを見(み)て付(つ)け加(くわ)えた。



「って、サンサが言(い)ってたよ。」



「サンサが…。


 レナタ、この本(ほん)の絵(え)は、

 あなたが描(か)いてみては

 いかがかしら?」



「えぇっ?」



「レナタが描(か)いて良(い)いものなの?」



わたしの疑(ぎ)問(もん)はスーやフルリーン、

レナタ本(ほん)人(にん)にも分(わ)からない。



「同(おな)じ絵(え)を何(なん)枚(まい)も描(か)くのは、

 長(なが)く訓(くん)練(れん)しないと厳(きび)しいわね。


 絵(え)を写(うつ)す生(せい)徒(と)からすれば、

 他(た)人(にん)の絵(え)を擬(なぞら)えるだけです。」



「絵(え)を写(うつ)すのは

 文(も)字(じ)に比(くら)べて難(むずか)しいのね。」



無(む)知(ち)なわたしにアイリアが頷(うなず)く。



「それならアイリアが教(おし)えてあげて。


 それであなたか、

 工(こう)房(ぼう)の銘(めい)を入(い)れたらいいと思(おも)うよ。


 その方(ほう)が売(う)れ行(ゆ)きは伸(の)びそうだもの。」



「数(すう)量(りょう)の問(もん)題(だい)は解(かい)決(けつ)してないだろ?

 訓(くん)練(れん)してすぐに同(おな)じ絵(え)を描(か)けるのか?」



「一人(ひとり)で1,000枚(まい)も描(か)けるものなの?」



わたしが訊(たず)ねるとレナタも首(くび)を横(よこ)に振(ふ)る。



「他(ほか)にも巧(うま)いひとに頼(たの)んでみるとか?」



スーがテーブルに置(お)かれた手(て)紙(がみ)を手(て)にして

扇(おうぎ)のようにあおぐ。



わたしの腕(うで)の中(なか)で眠(ねむ)りかけていたイオスが

手(て)紙(がみ)の音(おと)に反(はん)応(のう)した。



「アイリアにはそんな知(し)り合(あ)いが居(い)るか?」



フルリーンの質(しつ)問(もん)に彼(かの)女(じょ)も首(くび)を横(よこ)に振(ふ)る。



スーの持(も)つ手(て)紙(がみ)の封(ふう)蝋(ろう)が剥(は)がれかけている。



「あっ! スー、それ。ちょっと貸(か)して。」



「これ? はい。読(よ)むの?」



「読(よ)まないよ…短(みじか)いね。」



ルービィの手(て)紙(がみ)の内(ない)容(よう)は、簡(かん)潔(けつ)な文(ぶん)面(めん)で

あまりに短(みじか)いせいで、手(て)にしただけで

全(すべ)て読(よ)めてしまった。



爪(つめ)を伸(の)ばすイオスの頭(あたま)を押(おさ)さえつける。



「オーナーが『レナタをよろしく』

 だって、レナタ。」



わたしは手(て)紙(がみ)の封(ふう)蝋(ろう)を壊(こわ)さないように

慎(しん)重(ちょう)に剥(は)がした。



赤(あか)色(いろ)の封(ふう)蝋(ろう)にされたスタンプは、

縁(ふち)が正(せい)六(ろっ)角(かく)形(けい)をしていて、

二(ふた)つの円(えん)が重(かさ)なったエンボスになる。



挿絵(By みてみん)



二(ふた)つの円(えん)は南(なん)北(ぼく)ある湖(みずうみ)を示(しめ)す、

繍(しゅう)旗(き)の図(ず)柄(がら)にも見(み)える。



「レナタ、今日(きょう)は木(もく)炭(たん)か、

 インク瓶(びん)は持(も)ってない?」



「ありま…せんでした。」



レナタは今日(きょう)はドレスを着(き)ていて、

いつものチュニックのポケットに

入(い)れている木(もく)炭(たん)は持(も)ち歩(ある)いていなかった。



日(ひ)陰(かげ)の庭(にわ)であれば、

テーブルの天(てん)板(ばん)下(した)の網(あみ)棚(だな)に

インク瓶(びん)も置(お)いてあった。



「木(もく)炭(たん)ならこっちに入(はい)ってるよ。」



「ありがと。」



スーが鞄(かばん)の中(なか)から、

木(もく)炭(たん)の布(ぬの)包(つつ)みを取(と)り出(だ)した。



「ニクスも絵(え)を描(か)くんですか?」



「描(か)かないわよ。」



包(つつ)みから木(もく)炭(たん)を取(と)り出(だ)して、

表(ひょう)面(めん)を爪(つめ)で削(けず)って粉(こな)にする。



レナタが代(か)わりにイオスを抱(だ)いた。



「こういう遊(あそ)び、したことない?」



封(ふう)蝋(ろう)の膨(ふく)らみに木(もく)炭(たん)の粉(こな)を擦(す)り付(つ)け、

メノーの絵(え)が描(か)かれた布(ぬの)の隅(すみ)に押(お)し付(つ)けた。



封(ふう)蝋(ろう)につけた粉(こな)の一(いち)部(ぶ)が布(ぬの)に付(ふ)着(ちゃく)して、

曖(あい)昧(まい)な輪(りん)郭(かく)が浮(う)かぶ。



「…巧(うま)くは写(うつ)らなかったね。」



わたしの理(り)想(そう)の通(とお)りにはならない。



冴(さ)えない結(けっ)果(か)に顔(かお)を見(み)合(あ)わせたスー達(たち)。



「書(しょ)字(じ)板(ばん)の…粘(ねん)土(ど)でやると

 もっと明(めい)瞭(りょう)に出(で)るよ?


 粘(ねん)土(ど)だと剥(は)がす時(とき)に

 封(ふう)蝋(ろう)が壊(こわ)れやすいのが難(なん)点(てん)よね。」



わたしは慌(あわ)てて取(と)り繕(つくろ)う。



「いや、封(ふう)蝋(ろう)で遊(あそ)んだら

 まず叱(しか)られるだろう。」



「封(ふう)蝋(ろう)は送(おく)り主(ぬし)を示(しめ)すものよ。


 子(こ)供(ども)が触(さわ)って良(よ)いものではないわ。」



フルリーンやアイリアの言(こと)葉(ば)に、

スーも同(どう)意(い)してわたしの行(おこな)いを非(ひ)難(なん)した。



「絵(え)のスタンプを作(つく)るんですか?」



「あっ、スタンプ。

 わたしが言(い)いたかったことね。


 封(ふう)蝋(ろう)と木(もく)炭(たん)でなくても良(い)いの。


 紙(かみ)に押(お)し当(あ)てて出(で)来(き)た溝(みぞ)を

 インクで引(ひ)けば、

 同(おな)じ絵(え)がわたしにも…

 写(うつ)せられないかな?」



レナタの案(あん)に同(どう)調(ちょう)したものの、

絵(え)やスタンプを作(つく)る技(ぎ)術(じゅつ)は

持(も)ち合(あ)わせていない。



「スタンプを作(つく)るとなったら、

 職(しょく)人(にん)が必(ひつ)要(よう)になってくるね。」



「いや、もっと簡(かん)単(たん)だろ。


 木(き)で彫(ほ)ればいいんじゃねえか?」



「フルリーンって作(つく)れる?


 彫(ちょう)刻(こく)刀(とう)って持(も)ってる?」



「さっきここの工(こう)房(ぼう)で見(み)かけたぞ。

 ニスもあったよな?」



「アイリア、ちょっと工(こう)房(ぼう)借(か)りるね。」



スーとフルリーンは

自(じ)分(ぶん)達(たち)の考(かんが)えを実(じっ)行(こう)する為(ため)に、

揃(そろ)って離(り)宮(きゅう)を飛(と)び出(だ)した。



「いまから?」



アイリアとの依(い)頼(らい)が途(と)中(ちゅう)のまま、

わたし達(たち)は取(と)り残(のこ)されてしまった。



「もぅ、スーってばダメよ。」



ずっと強(こわ)張(ば)っていたレナタが、

代(だい)弁(べん)するでもなく言(い)ってくれた。



おかげでアイリアも肩(かた)の力(ちから)が抜(ぬ)け、

口(くち)を開(あ)けて笑(わら)ってくれた。



「あははっ。ごめんなさい。


 あー、あの子(こ)達(たち)に緊(きん)張(ちょう)して

 疲(つか)れちゃったわ。


 お客(きゃく)さんにお菓(か)子(し)を用(よう)意(い)させるわね。」



アイリアが砕(くだ)けた話(はな)し方(かた)に変(か)わって、

離(り)宮(きゅう)に残(のこ)されたわたし達(たち)は

顔(かお)を見(み)合(あ)わせて困(こん)惑(わく)する。



レナタに抱(かか)えられるイオスは、

お菓(か)子(し)という単(たん)語(ご)に反(はん)応(のう)して鳴(な)いた。




 ▶

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