汐坊の『哉カナ』

オンエア

　とうとう・・

　試金石（しきんせき）ともいうべきオンエアの日（ひ）がやって来（き）た。

　『笹森（ささもり）汐（しおり）のラジオ哉（かな）カナ☆』

　生（なま）放送（ほうそう）、

　本番（ほんばん）開始（かいし）・・一（いっ）分（ぷん）前（まえ）。

　スタジオ内（ない）で、

　ディレクターのキュー出（だ）しを待（ま）っている汐（しおり）。

　新米（しんまい）ＤＪの全身（ぜんしん）に、

　緊張（きんちょう）が走（はし）る。

　副（ふく）調整室（ちょうせいしつ）内（ない）を、

　クマのように、

　いったり来（き）たりしている乙骨（おっこつ）Ｐ。

「・・５、４、３、２、」

　カフを上（あ）げる汐（しおり）の手（て）が、震（ふる）える。

　みぞおちの辺（あた）りが妙（みょう）にたよりない。

「・・１、ハイ！」

　オープニングトーク・・スタート。

「（えーい、ままよ！）」

　カフを上（あ）げた。

「初（はじ）めまして、今晩（こんばん）は。

汐坊（しおりぼう）こと笹森（ささもり） 汐（しおり）です」

　まずは自己（じこ）紹介（しょうかい）。

　続（つづ）いて・・

　今（いま）までしてきた活動（かつどう）、

　ハズレ仕事（しごと）の数々(かずかず)をユーモラスにアドリブもまじえて語（かた）った。

　話（はなし）のテンポが、

　いささか速（はや）めで、

　二（に）か所（しょ）ほど噛（か）んでしまった。

　しかし・・

「どんどん行け！」という、

　乙骨（おっこつ）Ｐの、

　右うでを大きく回（まわ）す、力感（りきかん）あふれたジェスチャーに、

　後（あと）押（お）しされ、

　負（ふ）の感情（かんじょう）を締（し）め出（だ）し、

　前（まえ）向（む）きに番組（ばんぐみ）を進行（しんこう）させていった。

　汐（しおり）は、

　「わたし」

　と台本（ホン）に書（か）かれた、

　一（いち）人称（にんしょう）を、

　ときおり、

　「汐（しおり）」

　もしくは、

　「汐坊（しおりぼう）」へと置（お）きかえ、

　リスナーに語（かた）りかけた。

　曲（きょく）紹介（しょうかい）に続（つづ）いて、

　ＣＭタイム。

　まずは・・

　（やや点（てん）を甘（あま）くして）

　合格（ごうかく）ライン。

　無難（ぶなん）な、すべり出（だ）しといっていいだろう。

　胸（むね）をなでおろす・・乙骨（おっこつ）Ｐ。

　ディレクターやＡ（エー）Ｄ（ディー）は、

　副（ふく）調整室（ちょうせいしつ）の床（ゆか）に、

　這（は）いつくばらんばかり。

　これだけの張（は）り詰（つ）めた時間（じかん）は、

　そう、ザラに体験（たいけん）できるものではない。

　三十分経過（けいか）。

　番組（ばんぐみ）の目玉（めだま）、

　ラジオドラマが電波（でんぱ）に乗（の）った。

　スタジオでヘッドフォンをかけ、

　神妙（しんみょう）に聴（き）き入（い）っている汐（しおり）は、

　背（せ）すじをブルブルっと震（ふる）わせた。

「奥（おく）行（ゆ）きがある！

音響（おんきょう）効果（こうか）が素晴（すば）らしい！

まるで、映画（えいが）みたい！」

　宇宙船（うちゅうせん）内部（ないぶ）の雰囲気（ふんいき）、

　浮遊（ふゆう）感（かん）。

　航行（こうこう）するときのリアルな音（おと）感（かん）。

　ＳＦ（エスエフ）世界（せかい）が、

　ウソっぽくなかった。

　不時（ふじ）着（ちゃく）した星（ほし）を、

　探索（たんさく）する隊員（たいいん）達（たち）。

　洞窟（どうくつ）内（ない）での反響（はんきょう）音（おん）！

　ザクッザクッというクツ音（おと）！

　水（みず）のしたたる音（おと）！

　声（こえ）の響（ひび）き！

　懐中（かいちゅう）電灯（でんとう）でサーチしているときの効果（こうか）音（おん）！

　レーダーの音（おと）！

　工夫（くふう）を凝（こ）らしたサウンドが、

　随所（ずいしょ）にちりばめられ、

　作品（さくひん）の世界（せかい）観（かん）が、

　立体（りったい）的（てき）に表現（ひょうげん）されていた。

　ポストプロダクション。

　（編集（へんしゅう）、音（おと）入（い）れ）は、

　さぞ大変（たいへん）だったろうな。

　スタッフのがんばりには再（さい）敬礼（けいれい）だ。

　プロデューサーの掲（かか）げた、

　（原作（げんさく）上（うわ）乗（の）せ三（さん）割（わり）！）

　をスローガンに、

　脚本家（きゃくほんか）チームは、

　憔悴（しょうすい）して目（め）に隈（くま）をつくっていたっけ。

　・・ご苦労（くろう）さまです。

　必要（ひつよう）なとき以外（いがい）、

　ナレーションの使用（しよう）は禁（きん）ずる！

　これも、

　プロデューサーの打（う）ち出（だ）した方針（ほうしん）だった。

　ナレーションは、

　話（はなし）の運（はこ）びを、

　スムースにする利点（りてん）のある一方（いっぽう）、

　多用（たよう）すれば安易（あんい）だ。

「描写（びょうしゃ）でいけ！」

　ツルの一声（ひとこえ）で、

　脚本家（きゃくほんか）チームは直（なお）しの作業（さぎょう）にはいる。

　第（だい）一稿（いっこう）を、

　たたき台（だい）に、

　書（か）き直（なお）しに次（つ）ぐ書（か）き直（なお）し。

　第（だい）十（じゅう）二（に）稿（こう）を重（かさ）ねたところで、

　ようやくオーケイが出（で）た！

『笹森（ささもり）汐（しおり）のラジオ哉（かな）カナ☆』は、

　プロモートの力（ちから）もあって、

　多（おお）くのリスナーの好奇心（こうきしん）を誘（さそ）うことに、

　成功（せいこう）した。

　━○━○━

　番組（ばんぐみ）開始（かいし）前（まえ）、

　汐（しおり）は、

　同局（どうきょく）のベルト番組（ばんぐみ）にハシゴ出演（しゅつえん）、

　特番（とくばん）の宣伝（せんでん）に、

　これ努（つと）めた。

　同時（どうじ）に、

　番（ばん）宣（せん）スポットが、

　繰（く）り返（かえ）し流（なが）された。

　　━○━○━

　特番（とくばん）は好評（こうひょう）で、

　さらに、

　もう一回（いっかい）の特番（とくばん）をはさんで、

　レギュラー放送（ほうそう）に格（かく）上（あ）げされた。

　錨（いかり）を上（あ）げてスタートを切（き）った。

　『汐（しおり）丸（まる）』は、

　好天（こうてん）の中（なか）、

　順調（じゅんちょう）に出帆（しゅっぽん）したのである。