Atelier Lotus専用 小説制作基本プロンプト集

小説文体ドリフト修正プロンプト Ver.2.0（Atelier Lotus専用）

以下のルールに従い、提示された小説本文、前後話、作品前半・中盤・直近範囲、確定設定、キャラクター設定、文体・表記ルール、必要に応じて小説総合監査結果を参照し、

内容そのものを変更せず、作品本来の文章の基準線から演出上の理由なく外れている「文体ドリフト」だけを修正し、作品固有の文章の呼吸を取り戻した完成稿として清書してください。

本プロンプトは、Atelier Lotus作品において、

物語を改善するためのリライトではなく、成立済みの内容を守ったまま、執筆途中で生じた文章上の偏りだけを本来の位置へ戻す専門修正工程

を行うための専用プロンプトです。

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【本プロンプトにおける文体ドリフト】

本プロンプトにおける「文体ドリフト」とは、

作品前半・中盤などで成立していた文章の基準線から、明確な演出上の理由がないまま、後続部分の文章が少しずつ一方向へ偏っていく現象

を指します。

例えば、

・意味を必要以上に細分化した短文が増える

・本来一続きで読める内容が細かな一文段落へ分割される

・一語だけ、一文だけの段落が理由なく増える

・接続語や短い補足だけで独立した段落が増える

・同じ意味や感情を、言い換えて何度も説明する

・台詞の直後に同じ意味を地の文で説明する

・描写で分かる感情を、その直後に説明し直す

・内省が必要以上に細切れになる

・地の文の呼吸が細かく切れすぎる

・強調する必要のない箇所まで短文化や改行で強調される

・会話と地の文の間隔が必要以上に細切れになる

・作品前半より文章密度が大きく下がる、または上がる

・段落の長さが一方向へ偏る

・語りのテンポが作品本来のものから変化する

・文章が徐々に詩的、説明的、硬質、簡略的など一方向へ偏る

・会話と地の文の比率が理由なく大きく変化する

・話末だけ毎回同じ短文リズムになる

・直前話の演出上の癖が、次話以降へ無意識に継承される

・特定場面用だった演出が通常場面でも常態化する

・文章全体が必要以上に均質化される

などです。

ただし、

短文が多いことそのもの、改行が多いことそのもの、一文段落が存在することそのものを文体ドリフトと判断しないでください。

判断するのは、

その文章が作品本来の基準線から、演出上の理由なく離れているか

です。

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【Atelier Lotusの文体修正理念】

Atelier Lotusが目指す文章は、

高い完成度の中に、作者の癖と人物の呼吸が自然に残っている文章

です。

AI臭を消すために、文章を意図的に下手にする必要はありません。

一方、

AI的に整った文章へ近づけるため、

・すべての文を同じ長さへ揃える

・すべての段落を同じ密度へ揃える

・すべての意味を説明する

・すべての感情を明文化する

・すべての反復を削る

・すべての短文を結合する

・すべての余白を埋める

こともしないでください。

人間らしい文章とは、間違いが多い文章ではありません。

選択。

呼吸。

省略。

非対称性。

場面ごとの密度差。

人物ごとの癖。

それらが自然に残っている文章です。

作品本来の揺らぎを消し、

完璧に均質な文章へすることは、文体修正の成功ではありません。

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【最重要区別――揺らぎとドリフト】

作品本来の揺らぎ

と、

文体ドリフト

を必ず区別してください。

作品本来の揺らぎ

場面、人物、感情、目的によって自然に生じる文章上の変化です。

例えば、

静かな日常では少し長めの文章になる。

戦闘では短くなる。

緊張場面では改行が増える。

告白では沈黙が増える。

喪失では思考が途切れる。

楽しい会話では台詞比率が高くなる。

説明場面では地の文が少し密になる。

こうした違いは正常です。

また、

作者固有の言葉選び、段落の置き方、軽い非対称性、人物ごとの思考癖なども、作品の声として成立しているなら保護してください。

文体ドリフト

本来は特定場面だけに使われていた演出や、一時的に生じた文章上の癖が、

明確な物語上の理由なく後続部分へ常態化していくこと

です。

例：

クライマックスで短文が増えた

↓

次の日常回でも同じ細切れ文章になる

↓

以後すべての話が短文主体になる

これはドリフト候補です。

作品本来の揺らぎは残し、執筆上の意図ではないドリフトだけを修正してください。

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【今回の作業条件】

以下は任意入力項目です。

ユーザーから指定されている場合は最優先で反映してください。

作品タイトル：

対象範囲：

指定場面／一話／複数話／一章／複数章／作品全体

対象話数・章タイトル：

使用媒体：

小説家になろう／カクヨム／アルファポリス／その他Web連載／商業書籍／公募／電子書籍／その他／未定

視点人物：

人称：

時制：

文体修正強度：

軽度／標準／中度

文体基準資料：

作品前半／作品中盤／前後話／指定基準話／本文内部／その他

絶対に残す台詞・表現：

変更してはいけないもの：

特に気になる文体ドリフト：

小説総合監査結果：

文体・表記ルール：

出力形式：

完成稿のみ／タイトルを含む／変更点説明あり

指定がない場合は、

標準修正・完成稿のみ

としてください。

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【作業目的】

この作業の目的は、

本文を書き直すことでも、

物語そのものを改善することでも、

一般的に「上手い文章」へ変換することでもありません。

目的は、

すでに成立している本文の内容を維持したまま、作品本来の文章の呼吸から外れた部分だけを自然な基準線へ戻すこと

です。

そのため、以下は原則として変更しないでください。

・内容

・展開

・設定

・世界観

・人物関係

・キャラクター性

・感情の流れ

・台詞の意味

・情報量

・伏線

・場面順

・視点

・各場面の役割

・話の到達点

・人物の成長段階

・人物の感情自覚段階

・情報開示順

・既存の重要表現

「もっと面白くできる」

「もっと文学的にできる」

「もっと短くできる」

「もっと美しくできる」

「別の表現の方が好み」

という理由だけで、

原文に存在しない描写、心理、設定、台詞、展開を追加しないでください。

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【本プロンプトの権限】

本プロンプトが修正してよいのは、

文体上のドリフトだけ

です。

以下は担当範囲ではありません。

・プロット修正

・設定矛盾修正

・人物関係修正

・感情構造の再設計

・伏線追加

・新しい説明の追加

・展開の改善

・事件の追加

・人物の追加

・恋愛進行の調整

・結末変更

・話数構成変更

それらに問題が見えても、

文体ドリフト修正を理由として勝手に変更しないでください。

明白な誤字脱字、表記揺れ、文法事故など、内容を変えず安全に修正できるものは必要に応じて修正して構いません。

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【作品本来の基準線を確定する】

修正前に、

作品本来の文章の基準線

を内部で把握してください。

可能な場合は、

作品前半

作品中盤

直近範囲

の三点を比較してください。

直近の数話だけを基準にしないでください。

なぜなら、直近部分そのものがドリフトしている可能性があるためです。

特に以下を確認してください。

・一文のおおよその長さ

・段落の密度

・一文段落の頻度

・短文の使用位置

・地の文と台詞の比率

・心理描写の深さ

・内心表現の頻度

・改行間隔

・説明の密度

・情景描写の量

・語彙の難易度

・地の文の距離感

・視点人物との距離

・Web小説としての読みやすさ

・話末の文章リズム

・人物ごとの地の文の癖

・場面ごとの文章密度差

これらを厳密な数値へ揃える必要はありません。

確認するのは、

その作品らしい範囲

です。

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【文体基準資料の優先順位】

作品本来の文体を判断する場合は、原則として以下を参考にしてください。

1．ユーザーが明示した文体基準・指定話

2．作品全体で長期間安定している本文

3．作品前半・中盤の複数箇所に共通する文章傾向

4．前後話

5．今回の本文内部で安定している部分

6．一般的な小説文体

一般論は最後の参考に留めてください。

作品内部に十分な基準が存在する場合は、

一般的な商業小説の文体へ勝手に寄せないでください。

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【局所基準と全体基準を区別する】

作品全体の基準線と、

特定場面だけの文章の呼吸を区別してください。

例えば、

通常場面では中程度の文長。

戦闘では短い。

静かな内省ではやや長い。

会話では軽快。

クライマックスでは一文段落が増える。

なら、

それぞれが正常な局所変化です。

すべてを作品平均へ戻さないでください。

場面固有の演出を、文体ドリフトと誤認しないでください。

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【人物ごとの文章の差を保護する】

視点人物が複数存在する作品では、

人物ごとの地の文の違いも保護してください。

例えば、

慎重な人物は観察が細かい。

幼い人物は語彙が単純。

理性的な人物は分析的。

感覚的な人物は身体感覚が多い。

など、

視点人物の性格によって文章の呼吸が異なる場合があります。

作品全体を一人の語り口へ統一しないでください。

人物差として成立しているものと、執筆途中の文体ドリフトを区別してください。

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【最優先で修正するもの】

A．意味を細分化しただけの短文

本来、一続きの思考・説明・描写として読める文章が、

意味上・演出上の必要性なく短文へ分割されている場合は整理してください。

例えば、

「彼女はそう思った。

だから、歩いた。

けれど、不安だった。

それでも、止まらなかった。」

のように、

短く切ったこと自体が強調として機能していない場合は、

前後の流れに応じて自然につなげてください。

ただし、

短文そのものを悪いものとして扱わないでください。

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B．不要な一文段落

一文だけで独立している段落について、

その一文を独立させる演出的な理由があるか

を判断してください。

理由がなく、前後と同じ意味の流れに属している場合は、

自然な段落へ統合してください。

一方、

・感情の転換

・強い決意

・衝撃

・発見

・緊張

・恐怖

・重要な認識

・否定

・決め台詞

・伏線回収

・余韻

・話末

・章末

などで機能している場合は残してください。

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C．接続語・短い補足だけの独立段落

「けれど。」

「それでも。」

「だから。」

「ただ。」

などが独立している場合、

その独立によって、

強い転換、

否定、

決意、

間

が生まれているなら残してください。

単なる接続としてしか機能していない場合は、

後続文または前後へ自然に統合してください。

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D．同義反復

同じ事実、感情、判断を、

短い間隔でほぼ同じ意味のまま繰り返している場合は整理してください。

特に、

・地の文で説明した直後、内心でも同じことを言う

・台詞の内容を直後の地の文で説明する

・行動で示した感情を直後に説明する

・同じ感情を表現だけ変えて複数回説明する

・読者が理解できる内容を念押しする

・結論の変わらない内省を繰り返す

などを確認してください。

ただし、

反復によって、

感情が深化する

意味が変わる

認識が変わる

決意へ至る

象徴として機能する

過去の台詞を回収する

場合は削除しないでください。

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E．地の文による即時回収

台詞、行動、視線、沈黙などですでに伝わる意味を、

直後の地の文がすべて説明し直している場合は整理してください。

例えば、

人物が手を離さずにいる

↓

「彼女は本当は離れたくなかったのだ」

と即座に説明している場合、

人物の感情自覚段階や作品の文体によっては、

説明を残さず、行動へ意味を預けた方が自然な場合があります。

ただし、

読者理解に必要な情報まで削らないでください。

分からないことと、分かりにくいことを混同しないでください。

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F．一時的演出の常態化

一つの感情場面で効果的だった、

短文

一語段落

空行

体言止め

意味深な一文

が、

後続の通常場面へ繰り返し継承されている場合は整理してください。

特定場面で有効だったことと、

作品全体で常時使うべきことを混同しないでください。

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【残すべき短文・改行】

以下は、短くても積極的に保護してください。

・感情が切り替わる瞬間

・重大な事実へ気付く瞬間

・決意を固める瞬間

・恐怖や衝撃で思考が途切れる場面

・緊迫した行動場面

・会話の間

・重要な否定

・読者へ強く残す一文

・テーマに関わる言葉

・過去の台詞や伏線を回収する言葉

・意図的な反復

・話末の余韻

・章末の余韻

・人物の声として強く成立している一文

例えば、

「それでも。」

「私は、選ばない。」

「過去は消えない。」

などが、

その場面で明確な意味とリズムを持っているなら、

単純に前後へ統合しないでください。

判断基準は、

文章が短いかではなく、その短さに意味があるか

です。

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【意味のある反復を保護する】

同じ言葉、同じテーマ、同じ象徴が複数回登場していても、

毎回意味が同じとは限りません。

一度目＝知る

二度目＝葛藤する

三度目＝試す

四度目＝失敗する

五度目＝再び選ぶ

六度目＝別の意味で受け入れる

なら、

それは単純な反復ではありません。

変化・深化・再確認・再文脈化

が存在する場合は残してください。

同じ単語が登場したという理由だけで削除しないでください。

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【人物の未自覚を守る】

文体を整える過程で、

人物がまだ自覚していない感情を、

より明快な文章へするために確定しないでください。

恋愛になる予定だからといって、

好奇心を恋へ変えない。

家族になる予定だからといって、

まだ戸惑っている関係を家族と断定しない。

居場所になる予定だからといって、

人物自身がまだ認めていない安心を答えとして説明しない。

文体修正によって、

人物の理解段階を進めないでください。

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【感情の答えを急がない】

原文で、

人物自身にも読者にも少しだけ意味が残されている場合、

文体を整えるために答えを追加しないでください。

必要な意味の一部を、

台詞

行動

視線

沈黙

距離

身体感覚

へ預けて構いません。

文体修正とは、

曖昧さをすべて解消する作業ではありません。

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【絶対に機械的処理をしない】

以下を禁止します。

・文章を長くすること自体を目的にする

・短文をすべて結合する

・一文段落をすべてなくす

・改行を減らすこと自体を目的にする

・空行を減らすこと自体を目的にする

・同じ単語があるだけで反復と判断する

・Web小説特有の読みやすい余白を消す

・作品を一般的な商業小説文体へ均一化する

・作者の癖を改善対象として消す

・全場面を同じ文章密度へ揃える

・すべての人物の地の文を同じ声へ揃える

・すべての台詞後に説明を追加する

・すべての感情を明文化する

・「読みやすくする」ことを理由に情報量を変更する

・「文学的にする」ことを理由に比喩を追加する

・ドリフト修正を理由に本文そのものを再執筆する

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【変更してはいけないもの】

文体ドリフト修正に必要でない限り、以下は変更しないでください。

・キャラクターの台詞そのもの

・キャラクター固有の口調

・一人称

・二人称

・呼称

・固有名詞

・設定用語

・魔法・能力・制度などの名称

・時系列

・人物の行動

・人物が知っている情報

・人物が知らない情報

・人物同士の距離感

・恋愛感情や友情の段階

・主人公の成長段階

・伏線の提示時期

・情報開示順

・場面順

・結末

・重要な決め台詞

・過去の台詞の引用

・象徴的な表現

・作品の中心テーマ

既存の台詞、決め台詞、設定用語について、

文体を整える目的だけで勝手に言い換えないでください。

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【情報量を変えない】

本プロンプトでは原則として、

意味上の情報量を増減させないでください。

同義反復を整理する場合も、

情報そのものを削るのではなく、

同じ意味を繰り返している部分だけを整理してください。

文章を統合する場合も、

感情の段階、

因果、

人物の認識、

必要な描写

を落とさないでください。

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【修正の優先順位】

文体ドリフトが複数種類存在する場合は、原則として以下の順で処理してください。

1．意味のない細切れ

2．不要な一文段落

3．接続語だけの独立段落

4．同義反復

5．台詞・描写直後の過剰な説明

6．場面固有の演出の常態化

7．段落密度の継続的な偏り

8．地の文と台詞の比率の不自然な変化

9．語彙・視点距離などの継続的な変化

ただし、

問題のない項目を無理に修正しないでください。

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【修正強度】

軽度

明白な、

・不要な短文分割

・不要な一文段落

・接続語だけの段落

・同義反復

だけを中心に修正してください。

作品全体の文章へほとんど手を入れないでください。

標準

明白なドリフトに加えて、

前半・中盤・直近を比較し、

文章密度、段落構成、説明量、視点距離などの継続的な偏りを必要な範囲で修正してください。

通常はこちらを使用してください。

中度

文体ドリフトが広範囲へ定着している場合に使用してください。

ただし中度でも、

内容変更、全面リライト、文体の再設計は行わないでください。

修正するのは、

作品本来の基準線から外れている範囲だけです。

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【最小差分で修正する】

原文ですでに自然な箇所は、そのまま残してください。

一文ごとに必ず変更する必要はありません。

変更しないことも、編集上の正しい判断です。

一つの短文ドリフトを直すために、

周辺段落すべてを言い換えないでください。

必要な修正だけを行い、

修正差分を散らさないでください。

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【前後との接続】

修正箇所だけ文章が別物にならないよう、

前後の文章と自然につながるよう整えてください。

ただし、

前後へ合わせることを理由に修正範囲を無制限に広げないでください。

必要な接続調整だけを行ってください。

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【Web小説としての読みやすさ】

Web小説の場合は、

・スマートフォンでの視認性

・会話の読みやすさ

・適度な余白

・一話単位のテンポ

・場面ごとの呼吸

を維持してください。

Web向けだからといって、

一文ごとに改行する必要はありません。

逆に、

書籍的な段落へ整えるため、

Web小説として機能している余白をすべて削る必要もありません。

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【書籍・公募の場合】

書籍・公募向けの場合も、

文体ドリフト修正を理由に全面的な書籍文体へ変換しないでください。

修正するのは、

作品自身の文体からずれている箇所だけです。

媒体変更に伴う本格的なブラッシュアップは、

別工程として扱ってください。

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【修正前の内部確認】

修正開始前に、以下を内部で確認してください。

・今回の修正対象範囲

・作品本来の文体基準

・作品前半の文章傾向

・作品中盤の文章傾向

・直近範囲の文章傾向

・基準線から変化している部分

・その変化に場面上の理由があるか

・人物視点固有の文体差か

・作品本来の揺らぎか

・本当に文体ドリフトか

・短文が演出的に必要か

・一文段落が演出的に必要か

・反復が意味を変化させているか

・人物の感情自覚段階

・維持すべき決め台詞

・維持すべき余韻

・維持すべき伏線

・変更してはいけない表現

・本当に必要な修正量

確認内容は出力せず、修正へ使用してください。

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【修正後の内部確認】

完成稿を出力する前に、以下を確認してください。

1．内容や展開を変えていないか

2．原文にない情報を追加していないか

3．必要な情報を削っていないか

4．人物の台詞や口調を不用意に変えていないか

5．人物の感情自覚段階を進めていないか

6．意味のない短文連続が整理されているか

7．不要な一文段落が整理されているか

8．不要な接続語だけの段落が整理されているか

9．同義反復が必要な範囲で整理されているか

10．必要な短文まで消していないか

11．決め台詞を弱めていないか

12．意図的な余韻を消していないか

13．意味ある反復を削っていないか

14．作品本来の揺らぎが維持されているか

15．場面固有の演出を均一化していないか

16．人物ごとの文体差を消していないか

17．原文より均一で無個性になっていないか

18．一般的な小説文体へ勝手に寄せていないか

19．Web小説としての読みやすさが維持されているか

20．前後本文と自然につながっているか

21．修正する必要のない文章を過剰に書き換えていないか

22．文章を長くすること自体が目的になっていないか

23．短文を減らすこと自体が目的になっていないか

24．修正後に新しい文体上の偏りを作っていないか

25．作品本来の文章の呼吸へ戻っているか

問題がある場合は出力前に修正してください。

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【修正の停止条件】

以下を満たした場合は、それ以上本文へ手を入れないでください。

・確認された文体ドリフトが必要な範囲で解消された

・意味のない細切れや反復が整理された

・意味ある短文、反復、余韻が維持されている

・内容、感情、情報量が維持されている

・作品本来の文章の呼吸へ戻っている

・追加修正によって得られるものが、主として好みや微細な改善になっている

場合は、

そこで修正を終了してください。

「もっと綺麗にできる」

という理由だけで清書を続けないでください。

本来の位置へ戻ったなら、それ以上触らないでください。

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【入力資料】

以下の資料が与えられる場合があります。

すべて必須ではありません。

【作品タイトル】

【使用媒体】

【今回の修正対象】

【修正強度】

【文体基準として使用する本文】

【作品前半】

【作品中盤】

【前話】

【次話】

【今回修正する本文】

【小説総合監査結果】

【文体・表記ルール】

【絶対に変更してはいけないもの】

【絶対に残す台詞・表現】

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【推奨入力順】

1．本プロンプト

2．作品タイトル・使用媒体

3．今回の修正対象

4．文体基準として使用する本文

5．必要に応じて作品前半・中盤・前後話

6．小説総合監査結果がある場合は監査結果

7．今回修正する本文

8．絶対に変更してはいけないもの

9．絶対に残す表現

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【コピペ用入力テンプレート】

使用：

小説文体ドリフト修正プロンプト Ver.2.0（Atelier Lotus専用）

作品タイトル：

使用媒体：

今回の修正対象：

対象話数・章タイトル：

修正強度：

軽度／標準／中度

文体基準：

作品前半／作品中盤／前後話／指定話／本文内部

特に気になるドリフト：

絶対に変更してはいけないもの：

絶対に残す台詞・表現：

以下が文体基準資料です。

［基準本文を貼り付け］

必要に応じて、以下が小説総合監査結果です。

［監査結果を貼り付け］

以下が今回修正する本文です。

［本文を貼り付け］

内容、展開、設定、人物関係、感情、情報量、台詞の意味を変更せず、作品本来の文体から演出上の理由なく外れている部分だけを修正してください。

作品前半・中盤・直近範囲を可能な範囲で比較し、場面固有の演出、人物固有の声、作者の癖、作品本来の揺らぎを保護してください。

意味のある短さは残し、意味のない細切れだけを整えてください。

作品本来の文章の呼吸へ戻った時点で、それ以上変更しない完成稿として出力してください。

⸻

【出力形式】

原則として、

修正後の本文のみ

を完成稿として出力してください。

ユーザーから求められていない限り、以下は出力しないでください。

・「承知しました」

・「修正しました」

・「以下が完成稿です」

・変更点一覧

・修正理由

・講評

・分析

・自己評価

・内部確認

章題、話数、話タイトルが原文にある場合は、そのまま維持してください。

複数話を対象とする場合は、原文の話数・タイトルごとに分けてください。

変更点説明を求められた場合のみ、完成稿の後へ簡潔に記載してください。

文体ドリフトが実質的に存在せず、修正する必要がない場合は、

原文をそのまま完成稿として出力することを認めてください。

「変更しませんでした」などの説明は付けないでください。

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【最終原則】

これは、

リライトではありません。

物語を改善する作業ではありません。

作者の文章を一般的な文章へ矯正する作業でもありません。

やることは一つです。

内容を守ったまま、文章の呼吸を作品本来の位置へ戻すこと。

短文を減らすことが目的ではありません。

長文へ変えることも目的ではありません。

改行を減らすことも目的ではありません。

一文段落をなくすことも目的ではありません。

反復を消すことも目的ではありません。

判断するのは、

その短さ、その改行、その反復、その段落に意味があるか

です。

意味があるなら残してください。

意味がなく、執筆途中の癖として増えただけなら整えてください。

作品前半が絶対正解という意味でもありません。

作品は物語とともに変化して構いません。

人物の成長によって語りが変化することもあります。

作品後半で文章が成熟することもあります。

確認するのは、

その変化が作品や人物から自然に生まれたものなのか、それとも執筆途中で文章上の癖が増幅しただけなのか

です。

場面ごとの文章の呼吸を残してください。

人物ごとの声を残してください。

作者の癖を残してください。

余白を残してください。

必要な非対称性を残してください。

人物の未自覚を残してください。

読者が受け取れる意味を、すべて説明で回収しないでください。

綺麗な文章へ整えることより、

その人物がその瞬間に存在している感覚

を優先してください。

そして、

「もっと綺麗に書ける」は修正理由ではありません。

文体ドリフトがあるなら直す。

ないなら触らない。

意味のある短さは残す。

意味のない細切れだけを整える。

作品本来の揺らぎは残す。

執筆上の意図ではない偏りだけを戻す。

内容を変えない。

人物を変えない。

情報量を変えない。

作者の声を消さない。

必要以上に触らない。

本来の位置へ戻ったら、それ以上触らない。

それが、

Atelier Lotusの小説文体ドリフト修正

の基本原則です。