26/51

一人称複視点は絶対に使ってはいけない

文学賞を狙うのであれば、一人称複視点は絶対に使ってはいけません。

これは好みや流行の問題ではなく、評価上の明確なリスクだからです。

一人称は、語り手の視界・知識・感情に物語が強く縛られます。

その制約があるからこそ、臨場感や切実さが生まれる。

ところが複数の一人称を使った瞬間、その前提が崩れます。

読者は「いま誰の意識にいるのか」を逐一確認しなければならず、物語への没入は確実に削がれます。

選考の場では、ここで失格です。

「技巧的にやろうとして失敗している」「視点の基礎が分かっていない」と判断されるからです。

さらに悪いのは、一人称複視点を許してしまうと、癖になることです。

この癖は三人称に移っても残ります。

必要のない場面で視点を移動し、説明できることをすべて説明し、結果として「誰の物語なのか分からない」作品になる。

この延長線上にあるのが、主人公不在の失敗作です。

登場人物は複数いるのに、感情移入の核がない。

誰の選択が物語を動かしているのか分からない。

これは二次落ち、場合によっては一次落ちの典型例です。

「○○side」「△△side」といった表記も同様に避けるべきです。

これは視点操作の工夫ではなく、視点処理を放棄しているサインと受け取られます。

読み手に「今は誰の話か」を注釈で教えなければ成立しない時点で、構造が破綻しているのです。

文学賞では、

・物語の軸が一つに定まっているか

・読者が自然に感情移入できるか

この二点が強く見られます。

一人称複視点は、その両方を同時に損ないます。

だから使ってはいけない。

これは経験則ではなく、選考現場の現実に即した結論です。

視点は増やせば豊かになるものではありません。