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新曲の正体

「KIRIE先生から飲みに誘われるなんて珍しい。

　どうしましたかね？」

　普段からストイックな振付師（コレオグラファー）のKIRIEが、スケル女（ツォ）総合プロデューサー戸方風雅と一緒に飲みたいと伝えていた。

　お互いもう中年半ば以降で、色っぽい話ではない。

　酒の力を借りて、腹を割って話したい事があるようだ。

「戸方さんが天出優子を目に掛けている理由、分かったような気がします。

　今までも、歌が凄い上手いし、ダンスのリズム感が抜群だと、逸材だとは思っていました。

　ですが、今回の新曲への取り組みを見ていたら、それすら過小評価だったようです。

　天才……という言葉で片付けてしまって良いのか……。

　ですが、他に言葉が見当たらなくて……」

　KIRIEが酒を煽る。

　いまだ14歳の少女・天出優子。

　彼女は高難易度の曲を、完全に攻略していた。

　メンバー全員の歌い出しや、振り付けを覚えている。

　そして的確に指揮をしつつ、自分なりのアレンジもし始めていた。

　元々指揮者というポジションは無く、その振り付けはKIRIEも考えていなかった。

　だからト書きで「天出自由」と、指揮者としての動作に制限は設けていない。

　余りに悪目立ちをするようなら注意しようと思っていたが、それも杞憂に終わる。

　存在感を出しつつも、舞台と調和し、一体化した動きをしていた。

　それでいて、踵を鳴らすタップパートで、普通のリズムのもの、足音が近づいて来るような強弱をつけたもの、意表を突いたタップダンス風のものと、様々に試している。

　合唱パートでの集団からの離脱や合流でも、ただ歩くのではなく、工夫をしていた。

　彼女には全体が見え、客がどういう雰囲気になっているかが分かっているようだ。

「まあ、理解してくれて良かったです。

　だったら、君が更にアレンジを加えても、天出さんは受け入れるし、メンバーも応えられるでしょう。

　動き出しという気を使う部分を天出さんが引き受けてくれるなら、ダンスのアレンジは彼女たちも得意ですからね」

「あ、私の意図が分かってたんですか？」

「元々貴女の振り付けは画一的ではなく、それぞれが動きながら、全体としてまとまったパフォーマンスとして成立させるものでしたからね。

　本来、ダンサーを使った大掛かりな演技を、技術も時間も足りないアイドルたちにさせようとした。

　簡単になるよう、随分と削ぎ落としましたね。

　心配が一つ解消した以上、削ぎ落とした部分で、戻せるものを戻しても問題無いでしょう。

　あと、一人が突出するのは良くない。

　その一人の足を引っ張るのではなく、対等の強者を複数作って、強い個の集合にしたいのが貴女の考え方。

　だから、好きなようにやって下さい」

　それを聞いたKIRIEは、酒を飲み干すと

「そこまで理解していただけたのなら、私も遠慮なくやれそうです。

　アイドル相手の振り付け仕事、今までは淡々とこなして来ましたが、今回はかなり楽しくなって来ました」

　と笑った。

　戸方ＰとKIRIE先生が意見を交わしたように、メンバー間でも情報共有がされていた。

　天出優子に対し、指揮者候補でもある辺出ルナ、馬場陽羽（ひのは）、品地レオナが教えを乞う。

　彼女たちも、優子がこの難曲を吸収し、理解し終え、自分なりにアレンジ出来る段階まで進んでいる事を直感していた。

　上から見た移動図を作ったりして、全体の動きはどうにか把握出来る。

　しかし、曲の意図というか、歌の世界を理解しないと、それに沿ったアレンジが出来ない。

　アレンジは、しようとしてするものだけでなく、突発的なアクシデントに対応して行うアドリブも含まれる。

　パフォーマンスする人数が変わる場合、全く同じ曲にはならない。

　曲を短くしたメドレー形式では、やれる事も限られる。

　スタッフの指示にただ従えば楽だが、それでは指揮者という役割の、ただのお手振りパフォーマーにしかならない。

　そこの所を解決する為にも、優子の意見も聞き、ヒントを得た上で自分の答えも出したい。

　彼女たちの意識の高い質問に、天出優子（モーツァルト）も嬉しくなっている。

　どんなジャンルの音楽でも、真面目に取り組む後輩を見るのは嬉しい事だ。

　優子は質問に対し

「今回の曲、多分深い意味はないと思います」

　と彼女以外からは疑問に感じる答えを出した。

「多分、プロデューサーや振付師のチャレンジ精神が形になったもので、そこに意味を込めるまでは出来なかったと思うんですよ。

　だって、最初は完成するかどうかも不安だったじゃないですか。

　今の新曲は、余計なものを削ぎ落とした結果ですよ」

「あの難しさで？」

「いや、確かに難しいんですが、今回の曲はこれからの曲の試金石だと思いますね。

　今回かなり厄介でしたが、指揮者が居ればどうにかなりました。

　ただ、難しかったのは動き出すタイミングであり、動作自体は基本の組み合わせでしかない。

　それで、この難しかったのをクリアして、次のステップに進めるって事ですかね」

「次のステップとは？」

「アイドルのダンスって、皆が揃っているのが基本ですよね？

　ちょっとした違いがあっても、大体同じように揃う。

　それが、スケル女(うち)はここ数曲、異なるダンスを組み合わせて、それで１つの曲にしている。

　戸方さんも、色々試行錯誤を繰り返し、その上で今回のを一旦の集大成とし、その水準まで上がったメンバーに今度は意味を持った、メッセージ性の強い歌を歌い踊ってもらう。

　これはこの前、戸方さんから直接聞いた事です」

「じゃあ、今回の曲は踏み台程度のものって事？」

「踏み台……練習曲なのかもしれませんね。

　ただ、練習曲(エチュード)と言っても、ショパンの練習曲(エチュード)並に高度なものですけど」

「あ……」

　練習曲といっても、天出優子(モーツァルト)が名を出したショパンのだけが難しいのではない。

　リストには「超絶技巧練習曲」なるものもある。

　カイホスルー・シャプルジ・ソラブジにも「超絶技巧百番練習曲」なる曲集がある。

　他にも高い技法を要求する練習曲を書いた作曲家は多い。

　練習曲といっても侮れない。

　その練習曲は、演奏会に出しても十分通用する。

　誰かに捧げた曲でもなければ、自身の感情を乗せたものでもない、技術を見せる曲であっても、それはそれで表現しなければならない。

　今回の新曲はそういう風に見せるのが良いと、前世では「練習曲」と銘打った曲は作った事が無いながらも、そう考えていた。

「じゃあ、表現はどうしたら良いんだろう？

　天出はどう考えているの？」

　この問いに、優子は微笑んで回答する。

「楽しく見せる。

　こんな難しいのを、サラッとやってのけてみる」

　その回答に、いまだ納得していない先輩たちに、優子は戸方Ｐの心情を代弁した。

「超絶技巧練習曲みたいなものだけど、これはこれで、プロデューサーは楽しんで作ったよ。

　だから、難しさの裏にある遊びというか、楽しみを読み取った。

　ならば、楽しんで歌い踊るのが正解じゃないかな、と私は思ったんです」

「それは天出が、『音楽は楽しむもの』って信条だから、そう思ったんじゃないの？」

「そうだと思います。

　私の考えを聞かれたので、私は私の信条に沿って答えました。

　何も思いが籠っていないので、受け取る人によって表現は自由なんじゃないですか？

　だから、私は私の考えで表現したいと思います」

「よし！」

　馬場が手を打った。

「それが正解だね。

　受け取る人に任せる曲。

　戸方先生の思惑を考えるよりも、私たちがどう表現するかを考えれば良い」

「なるほどね。

　私が指揮する時と、陽羽が指揮する時、天出が指揮する時で違った表情でも良い」

「まあ、それって難しいとは思うけどね」

「違いない」

　先輩たちは笑った。

　曲に込められた想いは無い、だからこそ自分たちの自由に表現する。

　指揮する者が皆、天出優子の真似をする必要はない。

　オリジナルを出せるのなら、出して良いのだ。

　難しいけど、やりがいのある仕事だろう。

　こうしてこの曲は「天出優子ありきの曲」ではなく、メンバーのスキルを高めて、それを表現する「皆の超絶技巧練習曲」という位置づけになったのであった。

おまけ：

調べましたが、モーツァルトの場合「ピアノソナタ第11番イ長調」 K.331の第1楽章が練習曲として使われる事が多いようですね。

トルコ行進曲付きってやつ。

段階的に難しくなっていくのが、練習曲として向いているとか。

（超絶技巧が無いにしても、練習曲として作った曲が無いのはちょっと意外でした）