新曲だぁ！
スケル女、並びにアダー女、アルペッ女総合プロデューサー戸方風雅は、音楽は好きだがその才能に恵まれているとは言い難い。
メロディーラインは平板だし、歌詞は青臭い少年の詩のようなものだ。
だから人脈を駆使し、素となった曲をアレンジでヒット曲に作り替えてもらう。
自分では作れないが、他者の編曲したものを聞いて、これは売れる、売れないという判断は抜群である。
ゆえに「プロデューサー」であり、決して作詞家・作曲家・編曲家で名を売ってはいない。
創作者としては凡才な彼だが、他の創作者たちに比べてズバ抜けて傑出した才能もある。
それは筆が速いというか、創作に要する時間が短いというか、そういう部分である。
そして違った音楽を作り出せる。
ゆえにかなりの多作なのだ。
これは幾つもアイドルグループをプロデュースするには持って来いの才能と言えた。
スケル女も他２つも、楽曲を切らす事はない。
常に新作を用意される。
ある意味で、戸方Ｐは「才能がないモーツァルト」とも言えよう。
モーツァルトは言わずと知れた多作の音楽家だ。
全部で900作以上、交響曲だけで番号付きが41作。
一時期同居していたベートーヴェンの交響曲が9作である為、多作さがよく分かる。
そして、頭に浮かんだら一気に書き上げてしまう。
「下書きをしない天才」とも言われていたが、実際には何回も修正を加えてはいたようだ。
それ込みで、例えば交響曲第36番 K.425 は3日、交響曲第39番 K.543、第40番 K.550、そして第41番 K.551という３つの交響曲を6週間で書き上げるという速さである。
修正するにしても、自分の手で行い、他人の手を借りる事はない。
戸方Ｐは多作で速筆だが、彼が作るのは原版とも言えるもの。
それを他の編曲家が精錬して完成品に到る。
彼は今回、2ヶ月で4曲を書き上げた。
それを編曲陣に回した為、更に1ヶ月がかかったものの、全てが完成してスケル女たちに提供される。
その編曲陣の中には、天出優子も含まれていた。
先頃、小学生には似つかわしくない程の大金を報酬として得たのは、この編曲作業のものである。
「あれ？
私が編曲したのは、自分たちじゃ歌わないのか……」
天出優子が渡された曲の中に、自分編曲のものはなかった。
それは広島のアルペッ女の方に提供されている。
スケル女には「渚を走れ！」という明るい曲が渡される。
同時に、夏限定グループのカプリッ女には「ビーチパラソル、砂落とし中」という楽しい夏らしい曲が提供された。
大阪のアダー女には「太陽光でBBQ」という暑苦しい曲をプロデュース。
ガチャガチャと賑やかな曲は、アダー女と言えた。
そして広島のアルペッ女には、優子編曲の「ぬばたまの……」という和テイストだが、回旋曲でかつハモり重視の合唱曲が充てられる。
なお、天出優子は編曲にあたりペンネームを使っている。
木之実狼路という名前だ。
これはドイツ語の「木の実」と「狼の道」を使ったもので、前世の人格による承認欲求が表に出たものである。
なお、本人同士がペンネームの関係で知らない事だが、この「ぬばたまの……」にはもう一人、スケル女メンバーが関わっていた。
「ぬばたまの」は「夜」や「黒髪」にかかる和歌の枕詞である。
和テイストのこの曲の歌詞を、和歌の長歌に編集し直したのは、7女神の一人・八橋けいこなのだが、彼女もまたペンネーム「梅枝雲井」で活動している為、正体は知られていない。
なお梅枝雲井は、文芸の世界にも作品を送っているので、「謎の歌人」として少しずつ存在が認識されつつあった。
スケル女は新曲のレコーディングに入る。
基本は全員歌唱ではあるが、目立つ場面はソロもしくはデュオで歌う為、メンバー全員の歌を一回聞いてイメージに合った人選をするのだ。
まあ、スケル女の曲に関しては優子は選外である。
正規メンバーのみが歌唱して、印税を得られるのだ。
優子たち研究生は、後で歌わせてもらえるが、この場面では希望者が見学するだけである。
（いやあ、皆さん変人ばかりだけど、レコーディングとかになると人が変わるなあ）
優子は感心する。
前世を知る人が聞いたら「あんたもだ！」とツッコミを入れるところだ。
絶対的なセンターとされる照地美春も、歌唱力には定評がある灰戸洋子や帯広修子、リーダーの馬場陽羽なんかも、立場に甘えずにキッチリ調整をして来て、それぞれの個性で歌う。
レコーディングスタジオから出て来た照地美春は
「あー、ゆっちょ！
私の歌を見てくれたんだ～。
ん～、嬉しい～」
といつものウザいキャラに戻る。
このオン／オフは中々慣れない。
そんな先輩に絡まれる優子に、なにかジトっとして視線が送られているのが感じられた。
夏グループオーディションでペアを組んでいた富良野莉久である。
優子に色々と世話になって、それで懐いてしまった為、嫉妬も含んだ視線である。
（こっちもこっちで面倒臭いなあ……）
優子はそう思っていたが、富良野はとりあえず何も言わず、氷点下の空気を纏いながらスタジオ入りする。
そして
「富良野ちゃん、いいよ！
すっごい歌が良くなった。
何より自信持って、堂々と歌っているのが良い！」
と褒められる。
優子とのペアで、「伸び悩んでいた大器」が次第に実力を発揮し始めているのだ。
「リッキー（富良野莉久のこと）、上手くなったね」
優子にベタついていた美春が、富良野の歌の感想を漏らす。
その表情は相変わらず優しいものの、目には新しいライバルに対する闘争心のようなものが見える。
（この子、ただの「ぶりっ子」、「可愛いもの好きな変人」ではないんだよなあ。
スイッチが入ると、音楽家になる。
本当、面白い子だよ。
ところで、新たなライバル登場に力が入るのは良いが、私を抱いているその手の力は緩めて欲しいなあ。
この子、結構力があるから苦しいのだ……）
結局優子は、正規メンバー全員のレコーディングを見学した。
翌日は自分たちの番である。
カプリッ女に選抜されたとはいえ、それがゴールではない。
歌割は自分で勝ち取らないと。
大阪からはマネージャーに藤浪晋波が連行されて来て、広島からは長門理加が、また意味不明なぬいぐるみを抱き抱えながら現れた。
（なるほど、いざ自分がその立場になれば、正規メンバーたちのあの目が理解出来る。
皆がライバルなのだ。
オーディションの時は自分より上はいないと思っていたが、今回は違う。
上手い下手ではない。
イメージに合わせた表現が出来るかどうかだ。
フフフ……中々ヒリヒリする感じが心地良い。
これもまた、楽しいものだ）
自分も協奏曲の中の一部、調和して良い音を奏でる。
しかし、ハーモニーに気を取られ過ぎて、自分というものを出せないのも良くない。
彼女には作曲家、編曲家、指揮者としての視点がある。
自分を俯瞰しながら、優子はスタジオに入っていった。
運営スタッフが売り出したいという、純粋に音楽だけで見ていないものもある。
優子は２番、サビ前のデュオに選ばれた。
最高に目立つ１番のサビは富良野莉久。
１番サビ前のデュオは安藤紗里と斗仁尾恵里。
２番サビ前のデュオは優子と長門理加。
２番のサビは藤浪晋波である。
だが、歌い終わりの最後のサビ（ラスサビ）前、いわゆる「落ちサビ」のソロ、ここに天出優子が選ばれた。
ここにも運営の計算と打算が働いていた。
戸方Ｐは、天出優子を売り出したい。
しかし、研究生である彼女を前面に出し過ぎても良くない。
そこで、ラスト前の聞き入るシーンに優子を投入し、ファンを唸らさせる。
そして最後は正規メンバーの寿瀬碧で〆る。
これでアイドルグループとしての、メンバー間の人間関係にも配慮出来るし、ファンから「贔屓している」等の批判もかわせ、形として綺麗に収まるのだ。
純音楽的に、別の組み合わせを考えていた優子は、自分とは全く違う思考での歌割りに、後から理由を知って
（そういうものなのか……）
と呆れると同時に感心もするのであった。
自分とは違う視点を持つ者も、立派に参考となるのだから。
おまけ：
「太陽光でBBQ」の歌詞一部。
「砂浜に君と来たけど、君は私を見ていない。
私よりも、海の家のかき氷がそんなに好きなの？
そんなにイカ焼き食いたいんか？
よろしい、ならばBBQだ！
火種がなくても、そこは大丈夫。
ビニール袋に海水入れて、レンズが出来るんだ。
さあ燃やせ、燃やせ、燃やせ！
食事もいいけど、私への恋心も燃やさんかい！」
最初はマイナーから始まり、中間で勇壮なマーチ調に転調し、サビ辺りで演歌風に変わる。
天出優子曰く「３つの違った曲を無理矢理くっつけた不思議な曲だなあ」
