ペルスケンとプロセルピナ　　　絵画における女性美の典型

作者：恵美乃海

ルーベンスの「ペルスケン」

ロセッティの「プロセルピナ」

ふたつの絵画について書いた文章です。

テーマは、典型としての女性美です。

03.09記　女性美の２つの典型　　

　ビジュアル的に理想の女性像というものを考えてみたとき、実在する女性以外をその対象としたほうが、私の場合心にしっくりする。

　美は様々な態様を取るし、それが感情に投影する場合も、またしかりである。　

　が、自分の趣味というものを論じるのであれば、何らかの典型は必要であるかと思う。私はその典型として、ここで絵画をあげる。

「ペルスケン」は、画家ルーベンスの２番目の妻、エレーヌ・フールマンをモデルとしている。

　ルーベンスは５３歳のときに、１６歳の彼女と結婚する。

　彼女は豊満な姿態を好んだルーベンスにとって、理想的な女性であったと考えられ、画家の最晩年１０年の創作の源泉ともなり、彼女をモデルとした多くの絵画が残されている。

「ペルスケン」は、中でも最も有名な絵画で、多くの弟子を使って工房的に創作を行ったルーベンスが、この絵画はプライベートに自らのみが描き、遺言により、妻に残された。

　つまり、生前、公開はしなかった、ということのようである。　

　少女というべき年齢で、ルーベンスの妻となったエレーヌであるが、この絵画が結婚初期の、あどけなさが残る年代のものであったとしたら、私が、強く心惹かれることはなかったであろう。

　制作年からいって、この絵画が描かれた時、エレーヌは２４歳。

その女性美は完成されたものとなっている（プライベートの場で描かれたという事情もあってか、制作年については、１６３５－１６４０年と５年の幅をもたせる資料もあり。むしろこちらが主か。その場合、エレーヌの年齢は２１－２６歳となるが、そうであっても１０代ではない）。

　そしてルーベンス同様、タイプとしてはこのような姿態を好む私にとって、この「ペルスケン」は、理想の女性美を思い描く際の、ひとつの典型である。　

「プロセルピナ」は、ロセッティの絵画であり、モデルは友人ウィリアム・モリスの妻、ジェーン。

　ただし、ロセッティが最初にこの女性を見出した時点では、ジェーンは独身であった。彼女は背が高く痩身で、容貌の上でもその時代（１９世紀半ば過ぎ：英国）に美人と分類されたわけでもなかった。

　しかし、ロセッティは、彼女に、自らが持つ理想の女性美を見出した。

　ジェーンは、彼をその代表画家とする、ラファエル前派の美の女神となったのである。　

　前述の「ペルスケン」を美の典型とするなら、「プロセルピナ」は、相当に異なるタイプである。

　しかし、典型はひとつより複数あったほうが、考えが重層的になり、よりよい。

　私とて「ペルスケン」タイプの女性のみが最高と思っているわけではない。　

「プロセルピナ」から感じるものは静謐な美。高貴な美。ということになろうか。

　ただ、実在のジェーンは、決して上流階級に属する女性ではなかった（ロセッティ、モリスは富裕層の出身であった）。

　また彼女の写真は、これまで数葉しか見ていないが「プロセルピナ」のモデルということを念頭におくと、「あれっ」という感想をもってしまった。

　そこから、あのような絵画を描くというところが画家の想像力ということであろう。

　エレーヌ・フールマンについても、現実のエレーヌは、絵画に描かれているエレーヌとはかなり異なっている、という説もあるようだ。

　そうであるならば、ルーベンスは、その現実の姿から、想像により、愛と美の典型を描いたということになる。

　現実はともあれ、今、残るのは「ペルスケン」と「プロセルピナ」

　私にとって女性美の２つの典型である。それでいい。