肆 賢首菩薩
三人に交代で頼み込んで、ようやく納得できるだけの写生ができた。さてと、これを描くにはどうしたものか。
岩絵の具は塗り重ねると混濁する。胡粉を混ぜると色自体が厚くなる。絵絹を湿らせ空刷毛でぼかしていくと、空気に柔らかさや湿度を持たせることはできる。
いつもの描き方では駄目だ。
この場面は日本ではない。空気は乾いているだろうし、色はもっと明晰に見えるだろう。どうにか明るく濁らない色で描きたい。
色、色か。
……欧州で見たな。違う色を並べて明るく見せていた西洋画があった。あんな風に点描で色を置くのは日本画でもできるんじゃないか。
繰り返し描いた小下絵の上に点描で色を置いてみた。
これなら濁らずに色同士が馴染む。色調を変えると距離や立体感も出た。これは面白い効果がある。よし、これでいこう。
下絵を絵絹に写して、ほうっと息を吐く。
少し根を詰めて描いていたからか体が固まっていた。凝りをほぐそうと体を動かして大きく深呼吸をする。
続きを始めようと絵に目を向けた僕は首を傾げた。
……おかしいな。経机や曲録の脚の線が曲がっていないか？ まっすぐ引けたはずなんだけれど。参ったな、これをそのままにするわけにはいかないぞ。
「木村君、これ曲がっていないか見てくれないか」
ちょうど隣で片付けをしていた木村君に声をかける。
「なんですか？」
「曲録とか経机の線だよ。曲がってないか」
「曲がってませんよ、真っ直ぐ描けてるじゃないですか」
そうなのか。もう一度見直してみると真っ直ぐな気もする。なぜだ？ なにかおかしい。
「疲れるとそういうことありますよ。ちゃんと寝てます？ 心配なら明日もう一度確認してみてくださいよ、絶対大丈夫ですから」
「……そうか？ 本当に大丈夫かな」
「大丈夫です。ちゃんと真っ直ぐ引けてますから。休むのも仕事のうちでしょう。早く寝るんですよ」
「君は僕の母親かい」
睨む木村君と目が合う。その瞬間、僕らは吹き出してしまった。
確かにその通りだ。もう目が霞んでよく見えないから早く休もう。
翌日見てみると、なんのことはない。木村君の言った通りだった。やはり疲れていたのだろうな。今日からは色を置いていくのだから気をつけよう。
袈裟の色は青と橙、それから掛布の意匠は黄と紺、色を対比させることで鮮やかさを際立たせる。西洋顔料のほうが明るいだろうから少し使ってみたい。
顔や手は薄墨と色線で輪郭を取る。瞼や皺は線ではなく色の調子で表情をつける。写実に寄せた人物の、厳しい中にも柔らかい心があることを感じてもらいたい。
文展が近づいてくる。
八月には日本画の審査委員が内閣によって任命された。美校の校長である正木直彦さんや、岡倉先生や雅邦先生の名前もあった。というか、ほとんど馴染みのある名で占められていた。秀さんや観山さんも審査委員になる。
僕も審査委員に呼ばれたいとは思うけれど、名前を見るだけでわかる。これだけ新派に偏っていたら僕が入る余地はない。旧派からも苦情が出そうだ。
端的に言うと新派は僕ら美術院、旧派はそれ以外の伝統的絵画を描く人達のことなのだけれど、あちらの分野はないがしろにできないと思うぞ。
作風もよほど違うのだし、半々の人数を割り振ればいいんじゃないか。
それで新派の入賞が多ければ、これからの時代は新派の作風だということがわかるだろう。
「旧派は文展に出さない？ どうしてですか」
僕が聞くと審査委員の件でと秀さんが言った。
これは初回から難しい展開になったなあ。
「正派同志会として自分達で展覧会を開くんだとさ」
秀さんが両手を広げて、ため息交じりに言った。
そうか、旧派の画家で会を結成したのか。
「そもそも流派や団体の枠を超えて、日本画、洋画、彫刻の三部構成ってことだったはずなんだがねえ。これじゃあ、片手落ちの感が拭えないよ」
観山さんの言う通りだ。それに新派に対する反発はあるにせよ、普段絵を見ない人にも見てもらえる絶好の機会なのだから、文展に出さないのは勿体ないぞ。
