ジャマイカサウンド史 ～ コンピュータ・ライズドの革命(スティーリィー＆クリィーヴィ）

紙で作った王冠がトレード・マークだった「キング・タビー」。

彼が創始者とされるDUBスタイルは、その後ジャマイカの「サウンド・システム(野外ディスコ)」で活動していたDJたちに、「トゥスティング・スタイル」という新たな可能性を与えたという話は前回までのお話。

DUBでは、コクソンの元から離れた「リー・ペリー」の「スーパー・エイプ」や、UKレゲエの「アスワド」の「ニュー・チャプター」などの名盤も生み出した。

そしてレコードをバックに歌う「トゥスティング・スタイル」のDJは、プロと素人の差をギリギリまで縮め、多くのアーティストを輩出させることとなる。

70年代までのDUBは、当時世界最強のリズム隊といわしめた「スライ＆ロビー」を中心として生演奏が主流であった。

※「スライ＆ロビー」はスライ・ダンパー(ドラムス)とロビー・シェイクスピア(ベース)のユニット。

ミック・ジャガーやボブ・ディランのレコーディングなどにも抜擢されている。

80年代中期に入ると、ジャマイカのリズムはコンピュータ・ライズドという音楽スタイルに変わる。

今日のレゲエが世界的に広がりを見せたのは、このコンピュータ・ライズドという音楽スタイルのおかげだ。

コンピュータ・ライズドの発祥は86年頃とされる。

80年頃発売された日本のメーカー「カシオ計算機」が製作・発売する児童・初心者向けキーボード、「カシオ・トーン」は、スピーカー、リズム伴奏、多種の音色プリセット等を内蔵しており、値段もリーズナブル。

このカシオ・トーンのリズムボックスを使って作った「ウェイン・スミスワンダー」の、「アンダー・ミ・ステンレン」という曲がジャマイカで大ヒットする。

そして、これまで人間が演奏されていた曲との区別をするために、「コンピュータ・ライズド」という言葉が生まれるわけである。

※ちなみにこの曲はキング・タビーのエンジニアだった、「プリンス・ジャミー（後のキング・ジャミー）」の元でレコーディングされている。

そして、そのヒットに続けとばかり、ジャマイカでは、コンピュータを使った曲が一気に増え、今では生演奏の方が少なくなってしまった。

このコンピュータ・ライズドの流れをいち早く取り込み、レゲエの進化と発展に貢献したのは「スティーリィー＆クリィーヴィ」の2人だ。

彼らはドラム・マシンとキーボード主体のトラック制作チームを立ち上げ、「スリラーU」を始めとした、多くのジャマイカのヒット曲を手がけることとなる。

「スティーリィー＆クリィーヴィ」の功績は、タイトなリズムでも十分なグルーヴを表現することが可能であるということを、「サウンド・システム（野外ディスコ）」で証明したことである。

それによって、わざわざバンドを組まなくても、安価なキーボード一台でアーティストになれるという証明にもなったのだ。

そして85年にはジャマイカ本島で空前の「ダンス・ホール」ブームが起き、ジャマイカ・サウンドは、いよいよ世界へと羽ばたいていくこととなる。