第8部：分析⑥——低すぎる賞金と買い叩かれる権利
コンテストの構造的問題は、評価基準や運営方法だけにとどまらない。賞金そのものにも、根本的な問題がある。
賞金10万円——その意味するもの
一般的な新人賞は10万円程度（カクヨムコンテストの大賞賞金は100万円）である。
これは、日本の平均的な大卒初任給（約20〜25万円）の半分にも満たない。アルバイトの月収程度の金額だ。にもかかわらず、この10万円と引き換えに、作品の全ての権利が角川に譲渡される仕組みになっている。
10万円で買い叩かれる「可能性」
ここで考えてみたい。
もし、あなたが『鬼滅の刃』や『進撃の巨人』を生み出すだけの才能を持っていたとして、その全ての権利を10万円で売りますか？
答えは明白だ。「いいえ」である。
本当に優れた才能を持つ作家は、自分の作品の価値を理解している。彼らは10万円で権利を売るようなことはしない。むしろ、そのような条件を提示する出版社に対して、「この出版社は作品の価値を理解していない」と判断する。
この賞金が「フィルター」として機能する構造
10万円という賞金は、ある種の「フィルター」として機能している。
· 才能があり、自分の作品に自信がある作家 → 応募しない
· 自分の作品に自信がない、または「どうせ売れない」と思っている作家 → 応募する
つまり、この賞金制度は、才能ある作家を排除し、そうでない作家を集めるという、逆説的な結果をもたらしている。
角川は「才能を発掘する」と言いながら、実際には「最も才能のある層を最初からふるい落とす」仕組みを自ら作り上げているのである。
「10万円で全権利」という異常な条件
他の業界と比較してみよう。
· 音楽業界の新人発掘コンテスト：賞金＋レーベル契約（権利は交渉制）
· 映画業界の脚本コンテスト：賞金＋製作サポート（権利は部分保有が一般的）
· IT業界のハッカソン：賞金＋開発支援（知的財産は参加者に帰属）
これらと比較して、「10万円で全権利」という条件は、明らかに異常である。
この条件が、才能ある作家を遠ざけ、結果として角川の作品群の質を低下させていることは、否定できない。
