第１８話 構成論：三幕構成について
【１】三幕構成とは
・シド・フィールドによって理論化された、ハリウッド流脚本術の黄金律ともいえる構成モデル。
ストーリーを設定 （Set-up）、対立 （Confrontation）、解決 （Resolution） の三段階に分け、それぞれの比を１：２：１とする。
・第１幕と第２幕の終わりには「ターニングポイント」がある。
※小説家があまり意識する必要はないと思うけれど、用語の整理は必要だと思ったのでまとめてみました。
（２）総論
※脚本の世界では脚本１頁が映像１分に対応します
【２】第１幕
第一幕はメインキャラクターとストーリーを観客に説明するために費やされる。
（１）オープニング
・最初のシーンが始まる前に、差し込まれる映像（出来事であったりイメージであったり）。
・オープニングはなくてもいい。
（２）セットアップ
・１２０分映画の場合、最初の１０分
・主人公とその周囲の状況について、観客が知るべき情報が与えられる。また、主人公の目的・問題も設定される。
・セントラル・クエスチョンの設定によってセットアップは終了する
「セントラル・クエスチョン」：主人公が解決しなければならない問題。クライマックスにその回答が示される。
（３）第二の１０分
・主人公の人物像が掘り下げられる。
・セットアップが終わると、遅くともともターニングポイントまでのどこかで「インサイティング・インシデント」が起こる。
「インサイティング・インシデント」：主人公の日常を終わらせる事件。作品内で語られるストーリーの始まり。
（３）第三の１０分
・主人公を巡る問題が、具体的なシーンで描かれる。
・ファースト・ターニングポイントにより、劇的に終わる。
「ファースト・ターニングポイント」：主人公の人生をがらりと変え、引き返せなくするポイント。第一幕の終了であり、セントラル・クエスチョンが再び提示される。
「主人公は安定した日常から、危険にあふれた非日常へと足を踏み入れる。二つの世界は著しく異なるため、自分から新しい世界に進む強い意志がなければならない。主人公は受け身のまま流されて第二幕に入ってはならない。自ら選択し、行動しなければ主人公ではない」
【３】第２幕
（２）第二幕前半
・主人公が非日常で活躍する展開が描かれる。主人公にとって全ての物事が順調に進み、次々と障害を乗り越えていく。
・ミッドポイントにより終了する。
・※観客が一番観たい場面を描くパートといえる。
「ミッドポイント」：主人公の危険度が急に上がるポイント。主人公の目的や主張を打ち砕く何かが起こり、ストーリーを正反対に方向転換させる。
（３）第二幕後半
・第二幕前半とは正反対、主人公は下降を続け、セカンド・ターニングポイント (第二の転換点) で最悪の状況にまで落ち込む
「セカンド・ターニングポイント」：主人公に選択が求められるポイント。正しい選択をすることで己の葛藤に打ち勝ち、精神的に成長する。
【４】第３幕
・主人公たちの変化の証明がなされる。第２幕までで主人公は己の葛藤に打ち勝っており、精神的な成長を終えている。それを証明するように最大の試練に打ち勝つのである。
（２）クライマックス
（３）レゾリューション
クライマックスの後、まだ解決していなかった問題が全て片づけられる。
（４）エンディング
【５】サブプロット
