未来人、ちゃんとした事が出来ないのに、造形美を語る

時代は現代。
均一化、効率化、最適化が善とされる社会。
歪み、ムラ、ズレは “欠陥” として排除される世界。

そこへ、未来からひとりの男が降り立つ。
名は知られない。
彼は自らをただ、
「未来を知っている者」 とだけ名乗った。

未来人は現代の街を歩きながら、
至るところで “完璧の強制” に疑問を抱く。

均一に並んだ商品

誤差を許さない工業規格

整った街並み

似たような建築とインテリア

ズレを排除する設計思想

そんな“整いすぎた社会”を前に、
未来人は徐々に怒りと違和感を募らせていく。

運命の転機は美術館だった。
そこで彼は偶然、織部焼と出会う。

縁は歪み、色はムラ、釉薬は不均一。
完璧とは程遠いのに、なぜか心を奪う“造形の気配”。

未来人は理解する。
「歪みには時間が宿る。
均一には未来が宿らない。」

この気づきは、
現代の“正しさ至上主義”と
日本古来の“織部好み”を対立軸として捉え直し、
現代文明そのものの欠陥を照らし出す。

やがて未来人は工業規格センターを訪れ、
規格寸法・許容差・公差を眺め、
現代文明が最も信じている“完璧の基準”と対面する。

そこで未来人は静かに、しかし確実に断言する。

「規格は秩序を生むが、
規格は未来を生まない。」

「未来は、常に“規格外”から生まれる。」

均一化は安全を守るが、
その代わり創造を殺す。
誤差ゼロの社会は、
人間から“揺らぎ”を奪い、
新しい文化の芽を摘み取ってしまう。

未来人は最後にこう結論づける。

「完璧は過去のコピーに過ぎない。
歪みこそ、未来を開く入口だ。」

彼は夕暮れの街を背に歩き去る。
完璧な直線の道路ではなく、
少し歪んだ路地の方へと。

“整い過ぎた社会では、未来が死ぬ。”
未来人が投げたこの言葉は、
現代文明への静かな警鐘だった。