レモンちゃん
遅ればせながら・・
朝の連続ドラマ『サスティーン』とは、
こんなあらすじである。
━〇━
主人公の 大道 アスカ は一人っ子、
東京の下町に生まれ、
祖父母・両親に囲まれて、すくすくと育った。
生家は、二代続く 乾物屋である。
現在ではあまり見かけなくなった
乾物屋 とは、
まあ、読んで字のごとしだが、
アスカのところは惣菜屋も兼ねていた。
店先では煮込んだ おでん も販売している。
いわば小さな食料専門店といったところ。
１９７０年代中盤・・
アスカ（１５歳）は試験勉強をしているとき、
ふと聴いたラジオの深夜放送に、
たちまちにして心を奪われる。
ＤＪ の名はレモンちゃん。
「夜更けの舗道に、
ひとつ置き忘れたレモンが・・」
詩的な語りをナチュラルに、
こなせる若い女性（局アナ）だった。
言葉のセンスにあふれ、
魂に優しく語りかけてくるようなキャッチーな声、
引力に満ちたトークは
週ごとに
アスカの熱狂を加速させていった。
嬉しいことに レモンちゃん は
ルックスも期待を上回っていた。
（若いころは憧れの対象に完全を求めがちである）
写真で見る彼女は、
どこか 儚さをただよわせており、
その部分に、
結界が張られている感じで、
好奇心をより強くした。
レモンちゃんは文才も豊か、
『小さじ一杯の幸せ』（詩とエッセイ）シリーズを執筆、
いずれもベストセラーを記録した。
乙女心を撃ち抜くような、
透明な文章がつづられていた。
アスカは、本を買いあさり熟読した。
ＤＪのポスターを部屋中にべたべた貼り、
苦心のすえにキューシートを入手、
レコードやウイスパーカードまで収集した。
レモン教信者の誕生である。
彼女のイベントに参加できなかったのが、
唯一の心残り。
あの熱に浮かされたような高校時代＝思春期に、
実物と逢ってみたかった！
残念ながら・・
レモンちゃんは７０年代末に、
ＤＪ稼業の第一線から退いてしまった。
汐坊にとっての ━「あのお方」━ のような存在だ。
アスカは、
自分の一生の道を
「ラジオ パーソナリティー（ＤＪ）」と決意、まい進する。
高校では放送部に入り、
パーソナリティー修業をした。
※ 当時、ＤＪを パーソナリティーと 呼称し始めていた。
たんなる番組進行役の司会ではなく、曲知識の豊富な紹介者でもなく、
トークの得意な魅力ある個性を有する者という意味である
・・以上豆知識でした ※
━〇━
このドラマのユニークなところは、
定石 を蹴っとばしてみせた構成にある。
普通であれば、
主人公は勉強に精を出して大学へ入り、
その後アナウンス研究部に所属、
ラジオ局の入社試験を受ける
という青春篇として描かれる。
クソ喰らえ！
そんな、
手アカのついた面倒くさい手順は踏まないンである。
アスカは、ＤＪになるためだけの目的で、
とりあえず 芸能人になるのだ。
前例なき作戦を敢行。
初志貫徹して ＤＪの道へと至る。
どのような手段で？
ベテラン脚本家の 湯浅は、
ブリリアントなアイディアを持っていた。
かの時代に放送されていた
人気番組『スター誕生』を活用する手だ。
視聴者参加型オーディション（＝歌手）番組に、
大道アスカを 出場させる。
絵的に映える、
視聴者の歓心を呼び起こす、
視聴率も上がるに違いない。
一石三鳥ではないか。
オレ様の評価も上がる。
映画界から声がかかるかもしれん。
ひょっとしたら＜ネットフリックス＞からも・・
一般人からアイドル歌手を経てラジオＤＪへの、
大胆なジャンプアップ。
パーソナルドリームの実現だ。
ベテラン脚本家は、
連赤の宣言にも引用された
人気マンガになぞらえて、
こう のたもうた。
「ウルフ金串作戦」
（某コミック参照のこと）。
ここで、主役に
笹森 汐を起用したことが生きてくるわけだ。
というか・・脚本家による確信犯・・
「当て書き」であった。
ベテラン脚本家は
『ラジオ哉カナ』のヘビーリスナーである。
達者きわまりないくせに、
枠組みに収まる事をときおり、拒絶ＢＯＭＢ！
秘蔵のポテンシャルをさく裂させる
ＤＪアイドルに、
強い興味を抱いていたのだ。
鋭さにプラスして、
安定感も 兼ね備えている二刀流。
この二者は 犬猿の仲、両立は至難のワザである。
才走るタイプは 閃光を放つも・・先細りを免れない。
安定型は 概ねキレを欠き・・退屈さを 伴う。
汐坊は前者のレールを行く典型と、脚本家は踏んでいた。
しかし、ラジオの生ドラマによる 加圧から、
才気を納刀する鞘を手に入れた。
スターに不可欠なモノホンの強運を持っていたのだ。
コレには驚かされた。
女優、いやもっと広げて俳優にとって、
プロデューサー・脚本家・演出家に
利己心を超えて、
本気にさせることが叶えば、
この上ない、ラッキーストライクなのである。
不測の事態が起こらないかぎり、
作品のクオリティーは（ほぼ）保証されたも同然だ。
よしんば失敗作になっても、俳優は立つ。
東京側が制作する、
春放送予定の朝ドラの企画会議の席についた脚本家は、
仕方話や 企画書 ではなく、
二十話ほど書いた本番用台本 （キャスティング表入り）を、
提示。プレゼンした。
すると、演出家の井箟さんは
「可能性を感じる。やるべきだ」と 推挙してくれた。
コイシツの発言力は強く、会議室の風向きは肯定方向に流れた。
そこへ・・
ベテランの藤本Ｐ （プロデューサー）が割りこんだ。
「井箟ちゃん、基本的には賛成だよ。
バックステージ物の要素もあるし、
面白さのニオイは充分する。
『スタ誕』の場面なんて目に浮かぶようだ。
しかしさ、半年の長丁場、
このレベルで脚本を書き続けられるのかね？
それに権利関係を押さえる労力を考えると
・・どうだろうね？」
心配性のＰは、
脚本至上主義者といわないまでも、
そっち寄りである。
彼のポリシーはある意味正しい。
名作といわれる作品は 概ね脚本がすぐれている。
設計図である、
不出来な脚本を名作にするのは、まず不可能。
まぐれか奇蹟か天才を必要とする。
注目度の高い 朝ドラ に現場の僥倖を
期待するワケにはいかないのである。
口にこそ出さなかったが・・
脚本家の 湯浅 二三 は有能には違いない、
かつては優れた作品をいくつかものにしている、
ただし有名な遅筆家で、
好不調の波が激しく、
アルコール依存症という噂があった。
できれば 共同脚本家制を敷きたかったが、
朝ドラの予算と 方針（著作権問題）と伝統により却下。
第二候補の新進 平塚 公平 は堅実で、
波も少なく、締め切りも 遵守するので、
本当は、こちらを起用したかった。
女流漫画家のヒロインというアイディアも悪くない。
とはいえ・・
湯浅のバックステージ物という提案には、
適わない。
笹森 汐の適性にはドンピシャだ。
安定を取るか？
博打を打つか？
会議は、藤本Ｐ対コイシツ、
消耗戦のようそうを呈してきた。
井箟 は、
Ｐとは別の、
クリエーター視点で脚本を読解していた。
脚本家は明らかにノッていた。
創造のアドレナリンが伝わってくるのを、
文字列から明瞭に感じる。
コレに乗らない手はあるかい！
創作のミューズがほほえんでいるではないか！
万馬券の一点買いだ！
藤本Ｐは・・土俵を割った。
晴れて、『サスティーン』にＧＯサインが出された。
