偽装の余白【第４章：崩れる虚構】
2025年10月10日、週刊誌『現代視点』編集部。
三浦拓真は、文化祭の動画と遥の展示記録をもとに、記事の草稿をまとめていた。
だが、彼は確信していた——この一件は、単なる盗用では終わらない。
神谷圭吾の過去の装丁作品を洗い直す中で、三浦は奇妙な一致をいくつも見つけた。
地方の美術展、学生の卒業制作、無名の若手デザイナーの投稿——
それらと酷似した構成の装丁が、神谷の作品として出版されていた。
三浦は、過去に神谷と仕事をした編集者にも接触した。
ある編集者は、匿名を条件にこう語った。
「神谷さんは、参考資料を大量に集めるタイプでした。
でも、時々“参考”の域を超えていた。
若手のアイデアを“吸収”するのが上手い人だった。」
三浦は、遥の死をきっかけに、神谷の手法が社会的に問われるべきだと確信した。
彼は、文化祭の動画、展示記録、編集者の証言をもとに、記事の最終稿を仕上げた。
三浦拓真の日記（2025年10月11日）
｜神谷圭吾は、遥の作品を盗んだ。
｜それだけではない。
｜彼は、若者の声を踏みつけてきた。
｜それを「芸術」と呼び、「栄光」としてきた。
｜だが、遥は命をかけて告発した。
｜私は、それを伝える。
2025年10月13日、週刊誌『現代視点』最新号が発売された。
特集タイトルはこうだった。
「装丁大賞の裏側——盗用と沈黙の代償」
記事は瞬く間に拡散された。
SNSでは「#佐伯遥」「#装丁盗用」がトレンド入り。
文化祭の動画は証拠として共有され、神谷の過去作品にも疑惑の目が向けられた。
出版社は緊急声明を発表し、再調査を開始。
神谷は沈黙を続けたが、業界内では契約解除の動きが広がっていた。
遥の名前は、ようやく世に出た。
だが、それは彼女がこの世を去った後だった。
（つづく）
