Web小説でスターになる方法

小説家諸君、こんにちは。

君がここを開いた理由は分かっている。スターになりたい。文章で稼ぎたい。そうだろう。

よし。方法は二つある。二つだけだ。最後まで聞け。

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## 選択肢A：テンプレの道

残念ながら、これが一番簡単にスターへ近づく道だ。やり方は単純。**テンプレを書け。**

上手い必要すらない。読者の小さな“罪悪感のある快楽”を突けばいいだけだ。

「高尚に見せよう」と頑張る人もいるが、そんなに難しい話じゃない。

PVとブクマが欲しい？

異世界？ 必須。

悪役令嬢？ 強い。

ダンジョン？ やり方次第。

（ここで“自分の色”を出そうとするな。連中はそれを嫌う。）

大衆が言う「オリジナリティ」なんて、せいぜい“丸コピペに見えない程度の癖”だ。

たとえば典型的に勇者が剣を使うなら、盾を持たせてみる、とか。……ゴホン。

あるいは悪役令嬢が乙女ゲーの悪役ポジションなら、ゲームの種類やシステムを少しだけ変える、とかだ。

ダンジョンソロ主人公が使うスキルなら、そのスキルだけはちょっと珍しくしておけ。

ほら、言いたいことは分かっただろう。

要するに、テンプレをそれなりに“綺麗に実行”できれば、ある程度の成功は見込める。

そしてテンプレのツボを全部押さえるレベルで上手くやれば、読者は寿司屋の寿司みたいに群がる。

ここまで聞いて「それで十分だ」と思ったなら、もう読むな。

さっさと“刺さるテンプレ”を書きに行け。

……だが、目立ちたい人間はそうじゃないはずだ。次に行く。

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## 選択肢B：オリジナルで当てる

そう。私が本当に言いたいのはこっちだ。

まず、率直な真実を言う。

**尋常じゃない幸運**が無い限り、テンプレには天井がある。しかも低い。

「いやテンプレでも勝てる」「いや漫画化できる」「いやアニメ化だって」――そういう反論は聞き飽きた。

確かに、コンテストに勝つこともある。漫画化されることもある。小規模なアニメ化だってゼロではない。

だが、君が夢見るほどには伸びない場合が多い。

なぜか？ 理由は三つだ。

**既視感、メディア展開適性、そして世界的ウケ。**

順番に噛み砕く。

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## 「既視感」とは何か？

ここで言う既視感は、「誰も見たことがない超ニッチ作品」の話じゃない。

テンプレ作品が共通して持つ“骨格”のことだ。

たとえばギルドマスター系。だいたい強い。だいたい勝つ。結末まで見えている。

ダンジョン攻略系。サブキャラの掘り下げは薄い。世界観は浅い。ひたすら階層を踏み抜いてドヤるだけ。

同じ構造を何百回も見てきたから、何が起きるかが分かってしまう。

そういうものは、漫画やアニメにしたときにあまり強く出ない。

『俺だけレベルアップな件』や『薬屋のひとりごと』、さらには『Re:ゼロ』も、テンプレ要素は持っている。だが、

「異世界転生した最強剣士が無双します」みたいな**予定調和の塊**ほど予測可能ではないから爆発した。

人は、55回目の薄味の繰り返しに金を払いたくない。

だから“オリジナル性”が重要になる。

そして私は、ここでいつも思う。

なろうのランキングを見てみろ。

あれを本気で「アニメで観たい」と思うか？

……次だ。

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## 「メディア展開適性」とは何か？

メディア展開適性とは、漫画やアニメのような大きい媒体にしたとき、どれだけ強く映えるかだ。

漫画とアニメは、視覚的な語りが支配する。そこに強い作品は、広く刺さる。

逆に、そこを意識しない作品は伸びが弱い。

なぜそうなる？

多くのライトノベル／Web小説は、最初から漫画化やアニメ化を狙って書かれていない。

狙っているのは“Web読者の快適さ”だ。つまり、単純で、予測できて、頭を使わない物語。

* 独自の世界構築が薄い

* ド迫力のアクションが弱い

* ただのパワーファンタジー、ただの読みやすさ、ただの快眠剤

Web小説は漫画形式では始まらないから、書き手は「映像的な見せ場」や「絵になるセットピース」を捨てて、

分かりやすい言葉と、単純な進行に逃げがちになる。

文句を言う“塩辛い書き手”もいるだろうが、無視しろ。

私はいつも「展開しやすいもの」と「しにくいもの」を比べて判断する。

例えばホラーで考えてみろ。

家の中で家族が死んだ、シンプルだがそこそこ出来の良いホラー。

それと、SCPみたいに独特で謎が深く、世界をまたいで怪物や異形と戦うホラー。

同じレベルの作画、同じレベルのアニメ化プッシュがあるなら、どっちが伸びる？

後者に決まってる。

ただしトレードオフがある。

その“主流で強くなる要素”が、Web小説読者の求める“安心”を壊すからだ。

だから私は、ライトノベルではなくWeb小説と言う。

なろうで読んでいるWeb小説を、ライトノベルとしては買わないと言う読者が多いのも知っている。

分別がある人間で結構。

要するに、メディア展開適性とは、他媒体に置いたときにどれだけ勝負できるか、ということだ。

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## 「世界的ウケ」とは何か？

最後にして、良作と傑作を分けることが多い要素がこれだ。

世界的ウケとは、作品が海外でも通用するかどうか。

漫画化やアニメ化で稼ぎが跳ねる時代に、ここは無視できない。

大きく当たった作品は、何かしらの形で“世界でも刺さる要素”を持っている。

『Re:ゼロ』から『俺だけレベルアップな件』まで、日本でも海外でも楽しめる。

日本ではそこそこでも、海外で爆発的に支持されれば、状況を一気に変えられる。

逆に、日本で強くても海外が無風なら、伸びが止まることもある。

出版社が海外展開を意識した動きをしているのも見てきた。

「市場を揺さぶるため」なんて言うが、本音はもっと単純だ。

本当のところ、ネイティブが認めたがらなくても、**海外の力は思っている以上にデカい**。

“ただの作者”で終わるか、“誰でも知ってる名前”になるかの差になる。

そもそもXだって海外の人間が作ったものだ。

だから書くときに考えろ。

これは誰でも楽しめるのか？

それとも日本の需要にだけ最適化された、内輪向けの作品なのか？

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## 結び

結局のところ、骨太なアクションを書こうが、シンプルな悪役令嬢を書こうが、成功は保証されない。

だが、「床を狙う」のと「天井を狙う」のでは話が違う。

99％はこの文章を無視するだろう。

だが、1％が受け取るなら――その先に“でかい可能性”がある。

**オリジナルであれ、作者たちよ。**

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