話数割り振り用プロンプトVer.1.1
以下のルールに従い、提示された作品全体の構成、章別プロット、確定設定をもとに、各章の内容を使用媒体と執筆形式に適した話数へ割り振ってください。
本プロンプトは、次の用途へ対応します。
* Web連載用の章別構成を各話へ分解する
* 書籍用の章別構成を執筆単位へ分解する
* 既存の話数割り振りを改善する
* 冗長な連載構成を適切な話数へ圧縮する
* 既存の各話を統合、分割、再配置する
* 指定された話数や文字数に合わせて再編成する
* 執筆途中の作品について、既存話数から続きを割り振る
話数割り振りとは、予定話数を機械的に埋めることではありません。
各話に明確な役割、中心となる出来事、感情の変化、到達点を持たせながら、作品全体の展開を最も面白く、読みやすく、自然に進めるための設計作業とします。
優先順位は、
「作品全体の面白さ」→「物語と感情の流れ」→「各話の役割」→「テンポ」→「予定話数」
とします。
予定話数へ合わせることや、話数を減らすことだけを目的として、出来事を細かく分割したり、同じ内容を繰り返したり、必要な過程を省略したり、不必要な事件や会話を追加したりしないでください。
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【今回の作成条件】
以下は任意入力項目です。
ユーザーから指定されている場合は最優先で反映し、指定されていない項目については、提示された資料と作品の方向性から最も自然な条件を判断してください。
* 作成目的
新規割り振り／既存割り振りの改善／圧縮・再編成／書籍用再構築／指定話数への調整／既存話数からの継続
* 使用媒体
Web連載／書籍／投稿サイト／公募作品／未定
* 割り振り方針
最適構成／最小安全構成／指定話数
* 対象範囲
作品全体／特定の章／指定された話数以降
* 想定章数・話数・文字数
指定がある場合のみ反映
* 一話あたりの想定文字数
指定がある場合のみ反映
* 既存話数
続きから割り振る場合に指定
* 絶対に独立させる話・場面
* 統合または分割してよい話・場面
* 絶対に残す場面・台詞・展開
* 変更してはいけない設定
* 各話タイトル
必要／不要／仮題のみ
* 出力範囲
全体話数案のみ／各話割り振りまで／想定文字数を含む／変更点の説明を含む
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【最優先原則】
* 作品全体のテーマ、設定、時系列、キャラクター性を維持してください
* 確定した章別プロットで定められた章の中心役割、開始状態、到達点、次章への接続を守ってください
* 各話には、作品全体または章内で明確な中心役割を一つ持たせてください
* 各話で、状況、情報、感情、人間関係、目的、認識、立場、評価のうち、少なくとも一つを変化させてください
* 一話の開始時点と終了時点で、何も変化していない回を作らないでください
* 同じ場面を途中で切っただけの、単独では役割や到達点を持たない回を作らないでください
* 一話へ互いに関係の薄い複数の大きな出来事を詰め込み、感情や過程を薄くしないでください
* 重要な場面には十分な話数を配分し、つなぎの場面を必要以上に引き延ばさないでください
* 各話を独立させすぎず、前話の結果が次話の原因や開始状況になるようにつないでください
* 各話の役割、出来事、感情の段階、解決方法が重複しないようにしてください
* 未提示の重大な事件、設定、能力、過去、人物、制度を勝手に追加しないでください
* 今回割り振る範囲を越えて、後の章で描くべき主要な展開を先取りしないでください
* 話数割り振りの段階で、不要な脇役の固有名、細かな台詞、厳密な日付、道具の仕様まで過度に確定しないでください
* 本文として完成させるのではなく、後から各話プロットや本文を執筆できるだけの具体性を持つ設計としてまとめてください
一話の中心役割は、原則として一つに定めてください。
ただし、一話の中の個々の場面は、物語の進行、人物描写、人間関係、伏線提示、世界観説明など、複数の機能を自然に兼ねても構いません。
一場面へ複数の役割を持たせる場合も、読者が最も強く受け取る中心的な出来事または感情を一つ定めてください。
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【設定・資料の優先順位】
設定や構成が食い違う場合は、以下の順番で優先してください。
1. 最新のユーザー指示
2. 確定設定・修正指示
3. 作品全体の構成
4. 確定した章別プロット
5. キャラクター設定
6. 既存の話数割り振り・各話プロット
7. 既存本文
8. 一般的な知識や推測
* 過去の構成に古い設定や修正前の名称が残っている場合は、最新の確定設定を優先してください
* ユーザーが明示していない重大な展開を、話数調整のためだけに追加しないでください
* 補完が必要な場合は、既存の構成や設定から自然に判断できる範囲に留めてください
* 複数の割り振り方が可能な場合は、各話の役割が明確になり、後の調整もしやすい構成を選んでください
* 既存本文と各話プロットが食い違う場合も、既存本文を無条件に優先せず、最新の確定設定と章別プロットに照らして判断してください
すでに確定している話数、章の開始話・終了話は、ユーザーから変更指示がない限り維持してください。
ただし、今回の作成目的が圧縮、再編成、書籍用再構築である場合は、旧来の話数や区切りを参考情報として扱い、再構築後の流れを優先してください。
既存本文は、設定や展開を確定する資料としては、確定設定や各種プロットより下位とします。
ただし、人物の自然な感情、魅力的な台詞、印象的な場面、作品固有の雰囲気を判断する資料としては重視してください。
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【上流構成の設計方針の継承】
作品全体の構成や章別プロットに、提供形式、進行速度、読書報酬の頻度、感情変化の速度、恋愛や人間関係の進行速度などが指定されている場合は、その方針を維持してください。
話数を割り振る際、本プロンプトの一般原則を理由として、上流構成で確定している作品のテンポ、感情変化、人間関係、評価、成功、読書報酬の速度を、勝手に速めたり遅くしたりしないでください。
「段階的に変化させる」「急ぎすぎない」などの指示は、上流構成で指定された速度を変更する意味ではなく、その速度の範囲内で各話の変化に必要な原因と過程を確保するための原則として適用してください。
ファストフード型、中間型、会席料理寄りなどの提供形式が指定されている場合は、その形式に応じて、一話ごとの進行量、読書報酬の間隔、感情や人間関係の変化速度を調整してください。
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【資料が不足している場合】
話数割り振りには、原則として以下の資料が必要です。
* 作品全体の構成
* 対象となる章の章別プロット
* 主要なキャラクター設定
* 対象範囲の開始状態と到達点
* 絶対に変更できない展開
* 既存話がある場合は、その終了地点
必要な資料が不足している場合は、未提示部分を推測だけで大幅に補完しないでください。
提示された範囲、または確定できる範囲のみを対象として割り振ってください。
不足資料によって話数、因果関係、感情の段階、章の到達点が大きく変わる場合のみ、必要な資料や条件を簡潔に確認してください。
各話本文を執筆するための資料として使用する場合は、各話単体の情報だけでなく、少なくとも以下の情報が分かる構成にしてください。
* 前話までに起きた重要な出来事
* 今回の開始状況
* 今回描く範囲
* 今回の到達点
* 次話以降へ残す展開
* 主要人物の現在の感情と関係性
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【割り振り目的の判定】
作成前に、今回の依頼が次のどれに該当するか内部で判定してください。
* 新規の話数割り振り
* 既存割り振りの整理
* 既存割り振りの改善
* 長編作品の圧縮
* Web連載版から書籍版への再構築
* 指定話数に合わせた再編成
* 執筆途中の話数からの継続
目的が明示されている場合は、その指定に従ってください。
明示されていない場合は、提示された資料の状態から最も自然な目的を判断してください。
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【割り振り前の内部確認】
話数を割り振る前に、以下を内部で確認してください。
* 作品全体の想定章数、総話数、総文字数
* 今回割り振る章と話数範囲
* 章の中心テーマ
* 章が作品全体の中で果たす中心役割
* 章の開始時点と終了時点
* 章の中心となる問題や目的
* 章の中で必ず描くべき出来事
* 章の中で必ず描くべき感情の変化
* 人間関係が開始時点からどこまで進むのか
* 提示、進行、再提示、回収する伏線
* 章の中心となる転換点
* 章のクライマックス
* 次章へ残す問題や感情
* 重要な場面と、簡潔に処理できる場面
* すでに確定している各話や場面
* 時系列、移動日数、情報伝達に必要な時間
* 一話へまとめるべき連続した場面
* 複数話へ分けるべき重要な出来事
* 各話の区切りが、使用媒体に適しているか
* 各話が執筆可能なだけの情報を持っているか
これらの確認内容は原則として出力せず、話数割り振りへ反映してください。
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【割り振り方針】
最適構成
作品の魅力、感情、人間関係、伏線、読み応えを十分に維持しながら、冗長さや不自然な分割を取り除いた話数構成。
最小安全構成
これ以上話数を減らすと、因果関係、感情の段階、人間関係、伏線、読後感のいずれかが損なわれる可能性が高い話数構成。
* 割り振り方針が指定されていない場合は、最適構成を採用してください
* 「可能な限り短く」「最低限」「最小構成」などと指定された場合のみ、最小安全構成を採用してください
* 指定話数がある場合は、その話数内で最も自然な割り振りを行ってください
* 指定話数では物語が明確に崩れる場合は、無理に合わせず、割り振り可能な案を作成したうえで必要な話数調整を示してください
* 最適構成と最小安全構成の両方を比較するのは、ユーザーから求められた場合のみとしてください
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【話数配分の基本】
* 各章の内容と重要度に応じて、最適な話数を配分してください
* 全章を同じ話数へ均等に分けないでください
* 指定話数が固定されていない場合は、必要に応じて話数の増減案を提示してください
* 指定話数が固定されている場合は、物語が崩れない限り、その話数を正確に使用してください
* 重要な感情の転換点、恋愛の進展、対立、戦闘、裁判、和解、真相開示、クライマックスには十分な話数を確保してください
* 移動、準備、単純作業、定型的な報告だけで一話を使わないでください
* 移動や準備が人物の感情、関係性、問題の発生に関わる場合は、一話の一部または中心として使用して構いません
* 一つの問題が長期間停滞しないようにしてください
* 同じ目的の調査、交渉、会議、訓練を何話も繰り返さないでください
* 同じ感情を確認するだけの回を続けないでください
* 重要な場面を一話へ詰め込みすぎて、出来事や感情が駆け足にならないようにしてください
* 内容の薄い回を複数作るより、役割が近い場面を一話へ統合してください
* 一話が長くなる場合も、中心となる出来事または感情を一つ定めてください
* 一話の主要な転換点は、原則として一つを中心にしてください
* 複数の出来事を扱う場合も、同じ目的、問題、感情の変化へ収束させてください
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【Web連載用の割り振り】
Web連載用として割り振る場合は、次の点を重視してください。
* 各話に明確な役割と小さな到達点を持たせてください
* 一話ごとに、状況、情報、感情、人間関係のいずれかを進展させてください
* 読者が前話の内容を忘れにくい範囲で問題と伏線を進めてください
* 各話の冒頭で、前話の結果を自然に受けてください
* 毎話強い引きを使わず、決断、発見、成功、失敗、感情の変化、余韻などを使い分けてください
* 短い更新単位を作るためだけに、連続した一場面を不自然に分割しないでください
* 一話の文字数を揃えることより、各話の役割と読後感を優先してください
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【書籍用の割り振り】
書籍用として割り振る場合は、話数を完成原稿上の絶対的な区切りではなく、執筆管理上の単位として扱ってください。
* 一冊を通した物語と感情の流れを優先してください
* Web連載用の短い引きや細かな分割を、そのまま維持する必要はありません
* 同じ時間、場所、目的を持つ連続した場面は、必要に応じて一つの執筆単位へ統合してください
* 一話ごとの独立性よりも、書籍章の中での連続性を優先して構いません
* 一話単位の驚きよりも、章全体の緊張、転換、読後感を重視してください
* 説明のためだけに独立している話は、行動や会話を含む話へ統合してください
* 話数は執筆管理上の目安として使用し、完成原稿では複数話を一つの書籍章へまとめても構いません
* 各執筆単位の役割は明確にしつつ、場面の連続性や感情の余韻を不自然に切断しないでください
* 書籍一冊として、導入、中盤、転換、クライマックス、結末の分量配分を整えてください
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【一話として独立させる基準】
以下のいずれかを満たす内容は、一話として独立させることを検討してください。
* 重要な問題が発生する
* 主人公が明確な目的を持って行動を始める
* 新しい人物や場所が、物語上の意味を持って登場する
* 重要な情報や真実が判明する
* 主人公が大きな判断や選択をする
* 主人公が成功または失敗する
* 人間関係が新しい段階へ進む
* 信頼、警戒、好意、対立などが明確に変化する
* 重要な伏線を提示または回収する
* 章の流れを変える転換点が起きる
* 戦闘、裁判、交渉、研究などに明確な段階の変化がある
* 前後の内容と異なる感情や目的を中心に描く
* 一話として読後に小さな満足感や余韻を残せる
ただし、出来事が小さく、一話単独では意味のある変化や到達点を作れない場合は、前後の内容と統合してください。
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【一話へ統合する基準】
以下の内容は、必要に応じて同じ話へ統合してください。
* 同じ場所、時間、目的のまま連続して起きる短い場面
* 同じ結論へ向かう複数の短い会話
* 単独では進展のない移動や準備
* 同じ感情を確認するだけのやり取り
* 同じ情報を別の人物へ繰り返し説明する場面
* 一つの問題に対する調査と、その直後の小さな発見
* 一つの判断に至るまでの迷いと決断
* 一つの出来事に対する複数人物の短い反応
* 前話の内容を要約するだけの場面
* 単独では引きや到達点を作れない場面
統合した結果、一話へ複数の重要な出来事や重大な感情の転換が詰め込まれる場合は、中心となる転換点を基準に分割してください。
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【一つの出来事を複数話へ分ける基準】
以下の場合は、一つの出来事を複数話へ分けることを検討してください。
* 出来事の開始、対立、転換、決着に、それぞれ十分な描写が必要
* 複数人物の感情や立場が大きく動く
* 戦闘や裁判などに複数の明確な段階がある
* 一話へまとめると、重要な感情の変化が駆け足になる
* 一つの判断に至るまでに、複数の障害や発見がある
* 事件の結果が、別の人物や社会へ大きな影響を及ぼす
* 真相開示と、その後の感情や関係性の変化を別に描く必要がある
* 恋愛の転換点で、出来事、自覚、返答、余韻を丁寧に描く必要がある
ただし、単に文章が長くなりそうという理由だけで分割しないでください。
分割した各話には、異なる中心役割、感情の段階、到達点を持たせてください。
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【一話ごとの役割】
各話には、中心となる役割を原則として一つ設定してください。
役割の例は以下のとおりです。
* 問題の提示
* 状況の把握
* 調査の開始
* 新しい事実の発見
* 計画の立案
* 決断
* 実行
* 失敗
* 成功
* 対立の発生
* 対立の深刻化
* 関係性の変化
* 恋愛感情の芽生え
* 好意の自覚
* 誤解の発生
* 誤解の解消
* 信頼の獲得
* 和解への一歩
* 真相への接近
* 伏線の回収
* クライマックスへの準備
* 決着
* 事件後の余韻
* 次章への導入
一話に複数の役割が含まれる場合も、最も重要な中心役割を明確にしてください。
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【一話の開始時点と終了時点】
各話について、以下を明確にしてください。
開始時点
* 主人公または視点人物が置かれている状況
* 今回の目的
* 開始時点の感情
* 主要人物との関係
* 未解決の問題
* この時点で知っている情報
終了時点
* 今回の話で何が起きたか
* 何が解決したか、または悪化したか
* 何を知ったか
* 何を決めたか
* 感情や認識がどう変わったか
* 人間関係がどう変化したか
* 次話で行うことや向き合う問題
開始時点と終了時点が、ほとんど同じにならないようにしてください。
ただし、変化は成功や前進に限りません。
失敗、後退、迷い、誤解、喪失、疑念の深まりも、有効な変化として扱ってください。
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【一話ごとの感情の変化】
* 各話で扱う中心感情を明確にしてください
* 感情変化の速度は、上流構成で指定された提供形式や進行速度を維持してください。一話の中で大きく感情が変化する場合も、その速度に見合った出来事、認識、理由を確保してください
* 前話で生まれた感情を、次話で最初からやり直さないでください
* 同じ感情を続ける場合は、深まり、揺り戻し、新しい認識を加えてください
* 恋愛、信頼、不信、嫉妬、罪悪感、和解などは、複数話を通して段階的に変化させてください
* 感情の転換点には、十分な話数と出来事の積み重ねを与えてください
* 一話の中で大きな感情の転換が起きる場合は、その原因となる出来事を明確にしてください
* 感情の変化を、その後の行動、言葉、距離感へ反映させてください
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【恋愛・人間関係の話数配分】
* 恋愛や人間関係を、章の本筋と切り離されたイベントとして配置しないでください
* 外的な問題へ協力して向き合う中で、信頼や好意が変化する構成を意識してください
* 出会い、警戒、理解、信頼、好意、戸惑い、自覚、選択などを、必要に応じて複数話へ分けてください
* 一度の出来事だけで、長年の不信や心の傷を解消しないでください
* 同じ恋愛イベント、嫉妬、誤解、仲直りを繰り返さないでください
* 接触や甘い場面は、その時点の関係性に見合った段階で配置してください
* 恋愛の転換点の直後には、必要に応じて人物が変化を受け止める話や場面を設けてください
* 告白や和解などの大きな出来事は、準備、出来事、返答、余韻を一話へ無理に詰め込みすぎないでください
* 場面として連続しており、分割すると感情が途切れる場合は、一話として描いてください
* 圧縮する場合も、関係が変化するきっかけや、変化を受け止めるための必要な余白を失わないでください
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【官能恋愛作品を扱う場合】
官能恋愛作品では、親密な場面を一定間隔や均等な頻度で機械的に配置しないでください。
上流構成で指定された「親密な場面の頻度」は作品全体の傾向として扱い、各話では、
* 欲望
* 期待
* 安心
* 信頼
* 嫉妬
* 依存
* 執着
* 境界線
* 日常への浸透
* 身体と心の距離
* 関係性の認識
* 将来への認識
のいずれかが進展、変化、後退することを優先してください。
親密な出来事を一話として独立させる場合は、その出来事そのものではなく、
* 何を求めてその場面へ至ったのか
* その出来事によって何が変化したのか
* 主人公と相手役が同じ出来事へ異なる意味を与えていないか
* その後の日常や次の選択へ何が持ち越されるのか
までを一つの話の役割として考えてください。
同じ種類の親密な出来事を複数話へ配置する場合は、前回との意味の違いを明確にしてください。
刺激の種類や強さだけを変えて、同じ役割の話を繰り返さないでください。
また、親密な場面がない話でも、
* 会いたいのに会わない
* 連絡を待つ
* 相手の私物を意識する
* 一人の時間の意味が変わる
* 相手との境界線を考える
* 将来へ相手を含めるか迷う
などによって、関係性が進む場合は独立した一話として成立させて構いません。
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【戦闘・裁判・交渉・研究などの配分】
戦闘、裁判、政治、交渉、領地経営、捜査、研究、医療などを複数話へ分ける場合は、単なる作業の繰り返しにならないよう、各話の段階を明確にしてください。
段階の例は以下のとおりです。
1. 問題や目的の提示
2. 情報、証拠、資源の収集
3. 計画や仮説の作成
4. 実行
5. 障害や反論
6. 失敗または予想外の結果
7. 再検討や新しい発見
8. 再実行
9. 決着
10. 結果と周囲への影響
このすべてを必ず別々の話へ割り振る必要はありません。
内容の重要度と連続性に応じて、一話へ統合または複数話へ分割してください。
* 同じ調査、証言、試行、交渉を形だけ変えて繰り返さないでください
* 各話で新しい情報、障害、判断、感情の変化を加えてください
* 決着だけを急がず、読者が納得できる因果関係を確保してください
* 決着後の影響や人物の感情を、必要に応じて別の話または場面で描いてください
* 証拠、資金、人員、技術、権限が必要な場合は、それを確保する話または場面を事前に配置してください
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【伏線と情報の配分】
* 各話で提示、進行、再提示、回収する伏線を整理してください
* 一話へ多くの伏線や情報を詰め込みすぎないでください
* 重要な情報は、読者が理解しやすい順番で提示してください
* 回収する伏線が、必要になる直前に初めて登場しないようにしてください
* 同じ伏線を毎話露骨に強調しないでください
* 長期間にわたる伏線は、読者が忘れない程度に自然な再提示を行ってください
* 登場人物が知っている情報と、読者だけが知っている情報を区別してください
* 秘密や真相について、誰が何話で何を知るのかを整理してください
* 後の展開を不必要に限定する新しい伏線を、話数を埋めるために追加しないでください
* 圧縮や統合によって伏線を提示していた話を削除する場合は、別の自然な話へ再配置してください
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【視点の配分】
* 各話の中心となる視点人物を明確にしてください
* 視点変更には、作品全体または章内での明確な役割を持たせてください
* 同じ出来事を別視点で繰り返す場合は、新しい情報、感情、意味を加えてください
* 同じ場面をほぼそのまま複数話で繰り返さないでください
* 主人公以外の視点は、主人公が知ることのできない情報や、周囲の変化を描く必要がある場合に使用してください
* 視点人物が、その時点では知らない情報を判断材料として使わないでください
* 視点の切り替えだけを理由に、一つの連続した場面を不自然に分割しないでください
* 視点話を削除する場合は、その人物にしか示せない情報や感情を別の話へ移せるか確認してください
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【時系列・移動時間】
* 各話の時期、季節、経過日数を整理してください
* 人物の移動に必要な時間を確認してください
* 手紙、報告、命令、返答が届くまでの時間を確認してください
* 遠方の人物や組織が、不自然な速さで反応しないようにしてください
* 複数の出来事が同時進行する場合は、時系列が分かるようにしてください
* 数日、数週間、数か月を経過させる場合は、必要に応じてどの話の間で時間を進めるか記載してください
* 時間経過だけを描くための内容の薄い回を作らないでください
* 時間を飛ばすことで、必要な感情や過程まで省略しないでください
* 圧縮によって経過時間を短縮する場合は、移動、準備、回復、調査、制度上の手続きが成立するか確認してください
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【一話の始まり方】
* 前話の結果を受けた現在の状況や人物の行動から自然に始めてください
* 前話の内容を長く要約してから始めないでください
* 今回の中心となる目的、問題、感情、違和感を早い段階で提示してください
* 毎話、時刻や場所の説明だけで始まらないようにしてください
* 台詞、行動、発見、判断、事件、静かな日常など、内容に応じて始まり方を変えてください
* 前話との接続を優先するあまり、同じ内容や感情を最初から説明し直さないでください
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【一話の終わり方】
* 各話の中心となる出来事や感情へ、必要な一区切りを付けてください
* 毎話必ず強い事件や衝撃で終える必要はありません
* 新たな問題、決意、関係性の変化、発見、違和感、成功、失敗、余韻など、内容に合った終わり方を選んでください
* 不自然な寸止めや、登場人物が必要な情報をわざと話さないだけの引きは避けてください
* 次話で描くべき対決、告白、真相開示、和解、決着を先取りしないでください
* 毎話同じ形式の引きを繰り返さないでください
* 静かな話では、無理に事件や謎を追加しないでください
* 読者が次話を読みたい理由を、事件だけでなく、人物の感情や選択にも持たせてください
* 書籍用では、執筆単位ごとに強い引きを作るより、章全体の流れと余韻を優先してください
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【各話タイトル】
* 各話の役割、中心となる出来事、感情、印象的な言葉に合ったタイトルを提案してください
* タイトルだけで結末、真相、告白の結果などを明かしすぎないでください
* 作品全体でタイトルの長さ、雰囲気、形式を統一してください
* 同じ意味や似た表現のタイトルを続けないでください
* タイトルがすでに指定されている場合は、勝手に変更しないでください
* タイトルが不要と指定されている場合は、追加しないでください
* 仮タイトルの場合は、その旨を記載してください
* 書籍用の執筆単位として割り振る場合は、ユーザーから求められていなければ各話タイトルを省略して構いません
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【想定文字数】
必要に応じて、各話または各執筆単位の想定文字数も記載してください。
Web連載用の基本的な目安は以下のとおりです。
* 比較的短い接続回：1,500～2,500文字前後
* 通常回：2,500～3,000文字前後
* 重要な感情回：3,000～5,000文字前後
* 戦闘、裁判、真相開示、クライマックス：4,000～5,000文字以上
ただし、これは絶対的な基準ではありません。
作品の文体、投稿媒体、読者層、場面の連続性に応じて調整してください。
書籍用の場合は、一話の文字数を均一にすることより、章全体の分量と場面の流れを優先してください。
* 文字数を先に決めて内容を引き延ばさないでください
* 指定文字数を満たすためだけに、説明、会話、内省を反復しないでください
* 短い話を作るためだけに、意味のある連続場面を切断しないでください
* 各話の役割を自然に描き切るために必要な文字数として設定してください
* 各話の想定文字数を提示する場合は、合計文字数も確認してください
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【予定話数と内容が合わない場合】
* 予定話数より内容が少ない場合は、同じ出来事を引き延ばさず、適正な話数への減少案を提示してください
* 予定話数より内容が多い場合は、重要な感情や因果関係を削らず、必要な増加話数を提案してください
* 話数を増やす場合は、何を丁寧に描くために必要なのかを明確にしてください
* 話数を減らす場合は、どの場面や役割を統合するのかを明確にしてください
* 指定話数を維持できる場合は、その範囲内で最も自然な割り振りを行ってください
* 数話程度の調整で済む場合は、ユーザーから比較を求められた場合に限り、基本案と調整案を併記して構いません
* 予定話数を変更する必要がない場合は、無理に変更案を出さないでください
* 話数を減らすことで物語が崩れる場合は、話数より物語と感情の成立を優先してください
⸻
【話数割り振りの記載項目】
各話について、原則として以下を記載してください。
第〇話 タイトル
話の役割
この話が章や作品全体の中で果たす中心的な役割
視点人物
中心となる視点人物
開始時点
状況、目的、感情、人間関係、既知の情報
中心となる出来事
この話で最も重要な出来事
主な展開
出来事を因果関係が分かる順番で記載
感情・人間関係の変化
開始時点から終了時点までの変化
伏線・情報
提示、進行、再提示、回収する内容
話の到達点
この話で何が解決し、何が変化するか
次話への接続
次話の目的、問題、感情へどうつながるか
想定文字数
必要な場合のみ記載
内容が簡潔な作品や章では、以下の短縮形式を使用して構いません。
第〇話 タイトル
* 話の役割
* 中心となる出来事
* 感情・人間関係の変化
* 伏線・情報
* 話の到達点
* 次話への接続
⸻
【章ごとの出力形式】
原則として、以下の形式で整理してください。
第〇章 章タイトル
章の想定範囲
第〇話～第〇話
章の想定文字数・分量
必要な場合のみ記載
章の役割
この章が作品全体で果たす中心的な役割
章内の流れ
章の開始から終了までの大まかな流れ
第〇話 タイトル
* 話の役割
* 中心となる出来事
* 感情・人間関係の変化
* 伏線・情報
* 話の到達点
* 次話への接続
第〇話 タイトル
* 話の役割
* 中心となる出来事
* 感情・人間関係の変化
* 伏線・情報
* 話の到達点
* 次話への接続
章の終了状態
* 解決したこと
* 残された問題
* 主人公の感情・認識
* 人間関係の到達点
* 次章へ引き継ぐ内容
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【作品全体の話数を割り振る場合】
作品全体の話数を割り振る場合は、最初に以下を記載してください。
全体話数案
* プロローグ：第〇話～第〇話
* 第一章：第〇話～第〇話
* 第二章：第〇話～第〇話
* 第三章：第〇話～第〇話
* 最終章：第〇話～第〇話
* エピローグ：第〇話
合計：全〇話
必要に応じて、以下も記載してください。
* 想定章数
* 想定総文字数
* 一話あたりの平均文字数
* 各章が全体に占める割合
その後、各章の内容を一話ずつ割り振ってください。
* 話数の重複や欠番がないようにしてください
* 各章の開始話と終了話を正確に計算してください
* プロローグやエピローグも、内容に応じて最適な話数にしてください
* 既存話数がある場合は、その続きから正確に割り振ってください
* 全体話数が指定されている場合は、合計が一致しているか確認してください
* 各話の想定文字数を記載する場合は、章ごとおよび作品全体の合計文字数を確認してください
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【圧縮・再編成した場合】
既存の話数割り振りを圧縮または再編成する場合は、次の順番で整理してください。
1. 各話の中心役割を確認する
2. 同じ役割を持つ話を特定する
3. 単独では進展のない話を特定する
4. 統合しても感情や因果関係が崩れない話をまとめる
5. 重要な転換点が競合する話は分割する
6. 削除した話が担っていた伏線や感情を再配置する
7. 新しい話数を通し番号で振り直す
8. 章ごとおよび全体の合計話数を確認する
* 圧縮前の各話を、圧縮後の各話へ一対一で対応させる必要はありません
* 圧縮前の話数や区切りを維持するためだけに、内容の薄い話を残さないでください
* 圧縮によって、出会い、対立、和解、決断などの重大な段階を一話へ詰め込みすぎないでください
* 統合後も、一話の中心役割と感情の流れを明確にしてください
* 削除した話の内容を、別の長い説明で補わないでください
* 圧縮前後の対応関係や変更理由は、ユーザーから求められた場合のみ出力してください
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【割り振り後の内部確認】
話数割り振りを完成させたあと、以下を内部で確認し、必要な箇所を修正してください。
* 全話に明確な中心役割があるか
* 各話に意味のある変化や進展があるか
* 単独では内容の薄い回がないか
* 一話へ重要な出来事を詰め込みすぎていないか
* 同じ場面を不自然に分割していないか
* 同じ内容、感情、会話、調査、対立を繰り返していないか
* 前話の結果が次話の開始状況へ反映されているか
* 各話の開始時点と終了時点が変化しているか
* 主人公の目的が途中で消えていないか
* 人物の感情や成長が段階的になっているか
* 恋愛、信頼、和解の進行速度が、上流構成で指定された提供形式や進行速度と一致し、その速度に必要な理由や過程が確保されているか
* 官能恋愛作品の場合、親密な場面の有無だけで各話の価値を判断していないか
* 親密な出来事を扱う各話で、前回とは異なる感情、認識、関係性上の意味が生じているか
* 身体的な距離と心理的な距離が、必要以上に同じ速度で進んでいないか
* 親密な出来事の前後で、感情、関係性、日常、次の選択のいずれかが変化しているか
* 親密な場面がない話でも、必要な関係性の進展、停滞、後退が描けているか
* 感情の転換点に十分な話数があるか
* 伏線の提示、進行、再提示、回収が適切か
* 後から都合よく設定や証拠が追加されていないか
* 登場人物が、その時点で知らない情報を使用していないか
* 視点配分が適切か
* 時系列、移動日数、情報伝達の時間に矛盾がないか
* 章の中心となる出来事が途中でぼやけていないか
* 章のクライマックスへ向けて、緊張や感情が段階的に高まっているか
* クライマックス後の影響や余韻が不足していないか
* 各話の始まり方や終わり方が同じ形式になっていないか
* 話数に重複、欠番、計算間違いがないか
* 各章および作品全体の合計話数が正しいか
* 想定文字数を記載した場合、その合計が正しいか
* 指定された割り振り方針に応じて、最適構成または最小安全構成になっているか
* 使用媒体に適した話数と区切りになっているか
* 全体として、無理なく執筆できる具体性があるか
圧縮または書籍用再構築を行った場合は、さらに以下を確認してください。
* 話数を減らすことだけが目的になっていないか
* 作品固有の面白さ、雰囲気、象徴的な場面が失われていないか
* 必要な感情や人間関係の段階が飛んでいないか
* 原因と結果の間に欠落がないか
* 伏線を提示していた話だけを削除していないか
* 解決に必要な準備、証拠、能力、道具、協力者が残っているか
* 統合後の話へ情報や事件を詰め込みすぎていないか
* Web連載特有の細かな分割や反復が残っていないか
* 書籍の章や場面の連続性を、不自然な話数区切りで分断していないか
* 導入、中盤、転換、クライマックス、結末の分量配分が整っているか
確認内容は原則として出力せず、修正後の話数割り振りのみを提示してください。
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【矛盾・不足がある場合】
* 軽微な不足は、既存設定や確定した章別プロットから自然に補完してください
* 本文や構成から判断できる問題については、質問で作業を止めず、最も安全な形で整理してください
* 複数の割り振り方が可能な場合は、物語と感情の流れが最も自然になる案を採用してください
* 未提示部分を推測だけで大幅に補完しないでください
* 資料不足によって割り振り全体が大きく変わる場合のみ、必要な資料や条件を簡潔に確認してください
* 重大な設定矛盾があり、勝手に修正すると作品全体へ大きな影響が出る場合のみ、話数割り振り後に「確認事項」として簡潔に指摘してください
* 予定話数と内容が大きく合わない場合は、割り振り可能な案を作成したうえで、推奨する話数変更を簡潔に示してください
* 圧縮によって矛盾が発生する場合は、話数を優先して無理に押し込まず、必要な話を戻してください
* 既存構成から存在する矛盾と、今回の再編成によって生じた矛盾を区別してください
* 問題がない場合は、確認事項や変更案を付けないでください
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【出力形式】
* 原則として、完成した話数割り振りのみを出力してください
* 「承知しました」「以下が話数割り振りです」などの前置きは付けないでください
* 割り振りを作成した思考過程、自己評価、長い解説は出力しないでください
* 作品タイトル、章タイトル、話数範囲が指定されている場合は、そのまま記載してください
* 作品全体を割り振る場合は、冒頭に想定章数、総話数、必要に応じて総文字数を記載してください
* 各話について、中心役割、中心となる出来事、感情・人間関係の変化、到達点、次話への接続を明記してください
* 必要に応じて、視点人物、伏線・情報、想定文字数も記載してください
* 本文形式ではなく、後から各話プロットや本文を作成しやすい構成資料として提示してください
* 話数を増減する必要がある場合のみ、最後に簡潔な「話数調整案」を付けてください
* 重大な矛盾がある場合のみ、最後に簡潔な「確認事項」を付けてください
* 圧縮・再編成を行った場合も、原則として再編成後の完成した話数割り振りのみを提示してください
* 圧縮前後の比較、統合内容、削除理由、変更点一覧は、ユーザーから求められた場合のみ提示してください
* 割り振り方針が指定されていない場合は、作品の魅力を維持できる最適構成を採用してください
* ユーザーが最低限の話数を求めた場合は、物語が崩れない最小安全構成を採用してください
* 最適構成と最小安全構成の比較は、求められた場合のみ出力してください
