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ノーランズを聞いていた。
「まずこれを聞いて」
先ほど聞いていたノーランズを皆と共有する。
「ディスコサウンドの時のメロディってかなり普通のポップっぽくない？」
弟子「ですね」
「後ろがディスコなので、古臭いけど、まあもうちょっとしたらこれもリバイバルあるけどさ。それは置いておいて、この後ろの音はこっちで用意して、こういう感じでメロディ組めばJPOPとしての親和性が高くないかな？だって何度もカバーでディスコサウンドって歌になってるんだよ」
「あれでも何故定着しなかったのですか？」
「作る人が居なかったんだよ。そしたら小室君が出てきてさ」
「じゃあ一応繋がってるんですね」
「うん、ただ小室君ってやりすぎて聞ける歌にしちゃったんだよね…、踊り出したくなるようなって部分は無くしちゃダメなんだよね。別に無くしたわけじゃないけど、歌ってる人が踊り出したくてむずむずするような歌が良いんだよ。落ち着かなくて常に手足がぶらぶらしてるような」
いろんな曲を聞いてて。
「どう今の音に乗せられそう？」
「EDM王道ってのは無理ですが、今の最新の音を使ってDMを組み立てるなら出来ると思います」
これをCDに、別の曲も作ってもらって、モモクラに送った。一つの答えかもしれないが結局周りの音は後から作るのでメロディが難しいな。一歩進めたと思う。これならユーロビートは？というとあれって、後ろの音の方が特徴的なので、この場合当てはまらない。それに特に後期ユーロビートはインストが特徴だったしな。
追加練習生の二人、CDに加えたいけど、投票で決まったグループなので、同じように追加メンバーしたいけどって適当なうちの難易度が低そうな歌を添えて許可を投票した。７割の賛成票が無いとあきらめると事前に通知しておいて。ただどっちか？にしてあるから多分受かるだろう。
どちらも賛成だったが、福島凛の方が賛成が多かったので、こっちにした。あまり気が乗らないが、木下奈々をPAに入れた。気が乗らないのはこのグループうちの生え抜きでレベルが高い…。まあ頑張れって所だ。韓国に向かわせたいから入れたのとここも３人なのでね。ただ木下奈々は公開オーディションでちょい足りなかっただけなのでレベルは高い。
ＴＥＥ - ベイビー・アイラブユー、そこそこむずいなこれ。難易度下げてと思ったが、まあ行けるだろう。男の歌だがこの程度なら女性が歌っても行ける。新規加入のCDに任せる。いきなりKPOPやEDM任せるのは不安で。JPOPがレベル低い？ならどうだろう。曲に寄ってはKPOPってぬるいのもある。あれパートさえ気を付ければ行けるのもあるからな。
Dannic – Heaven Is Right Here、PAに。まあやや踊りにくい歌だが、なるべく奈々のパートは少なめに…。
Sarah De Warren – C’est La Vie、やや単調さのある歌だが、韓国の女性Gに。
Matt Sassari, HUGEL – It Feels So Good、いつもならKPOPだが、踊りやすそうなので女性Gに。
Coach Harrison – Playing Games、これは踊りやすいな。男性Gに、これ聞くと韓国高すぎる…。だから単調に聞こえるんだろうな。
Codeko – Sleeping、もう一つ男性Gに。KPOP使わずに済んだな。
Noizu – Gasoline、fnoに。韓国はまだラップが強いだろうからな。変な国だ。日本がラップ嫌い過ぎなのか？
多分日本でも流行るだろうってのがこういうのがある。後日本は90年度から変化をあまり受け入れなかった。これはかなり不味かった。韓国は上手くは取り入れてないが、それでも所詮歌って踊る中のパーツとしてラップを巧みに取り入れた。これが日本ですんなり受けいれられた。
韓国もエモは入ってると思う。そもそもエモはフロウだけじゃないリリックにも関係する。詞の中身が男性的で攻撃的で即物的そんなイケイケどんどんだから、内省的湿っぽいはエモいと言われてしまう。歌なら普通じゃない？ならラップはちょっとその辺り頭のねじがぶっ飛んでたギャングラップだったから。
韓国は多分エモいんだろうな…。
根本的にラップよりHIPHOP文化の裏にある歌って踊るストーリートパーティのノリが日本に根付かなったのがな。エグザイルは身についてる。だってあそこは踊りと切り離せない。ただ悪い意味であそこも90年代だったな。これはアメリカもそうだが、前の時代の大ヒットした人は次の時代も悠々と生き残れる。
しかし、次の時代新人はそうはいかないので新しい流れにいってしまうのだ。エグはその点新陳代謝が遅すぎた。KPOP怖すぎる。あそこ回転が速すぎる。今BTSでさえ前の世代だからな。ただ第４世代ってニュージーン以外特に新しいものはないな。２から３は大きく動いた。
エグの失敗が何か？これでわかる。間の世代を飛ばして、いきなりKPOPじゃそりゃついてこん…。エグが出てきたのが1.5世代ぐらいの時代、そんなの無いが時期的にはそう、そこからいきなりKPOPに行ってしまう。イーガールが良い線行ってたから、あの後繋げればな。後から作っただけあって、新しい感じがあったんだよな。
音楽として途切れさせないために、いずれソロを推奨しなくちゃな。ソロ活動じゃない。突出した個人はやはりソロが良い。重要なのはDMの継続であって、ダンスグループの継続じゃない。どうもKPOP味方としてみると頼りないとすごく感じてきた。日本のアイドルがしょーもなさすぎた。
ああアイドル自体は良いよ。あれで歌って踊るエンタメとしてはド３流。日本のアイドルは総合的に楽しむものと割り切ったほうが良い。何曲も歌っていれば、４年に一度ぐらい大ヒットがあってもおかしくはない。ただももクロはそんなものないけど…。
ファンの規模が違うからな。だからたまに一般層を巻き込んだヒットもあっても良いものだ。海外でも一発屋はあるし。
Alexis Knox – Through The Night、うーん良い曲だが、繰り返しがな。これEDMでよくある。後、やっぱこれがファンクからの踊れるパターンなんだろな。後しっかり句読点多いのもコテコテな。全体だと歌としてはイマイチ。ただ踊れるのでSBSにしておくか。
BLACK CAVIAR – BACK WITH THE BUMP、こてこてのラップ。そろそろサーロックにラップやって欲しかった。しかもこてこて。
ラップに関してはメロディに混ぜて慣らしていくという感じかな。ビート志向だとラップの良さが分かるんだよな。だからラップは頑張って日本に定着させるべきだ。ただオールラップHIPHOPソングはそう頑張ってやらなくても良いかなとは思う。ラップ自体のスキルはあるけど、歌唱のスキルとは全く別だからその辺り歌のうまさと結びつかないからな。
BLACKPINK -BOOMBAYAH、あらかた英語でやってる。ただ、これって韓国語なのか？謎のタイトル。でも英語でもありそうな造語だよな。ほんと韓国ラップの使い方が上手いな。何故これを取り入れられなかったんだろう。PAに送るか。敢えて韓国語は使ってない。理由はそれは現地のクリエイターが作るべきだ。
俺は売るために韓国を育ててるわけじゃない。韓国の水準を上げるためだ。はっきり言ってしまえば油断だろうな…。相手にこっちを利用してると思わせるんだ。そう思ってる相手が利用されてるなんてまず思わないだろう。得が見えないからだ。韓国が秘密主義になるのが嫌なんだ。
そうじゃないなら多分対処できる。それが社員は分からんからな。まあ社員に分からないのに韓国が俺の狙いに気づくわけがない。ことごとく韓国政府の狙いを失敗させてやる。そのすべては筒抜けになる。未来を知ってる俺は、ほんの些細な情報ですべて分かってしまう。
本来社員にも説明したくないんだ。これってあれだよな内閣で諜報に使うお金は秘密裏に使えるようなものだ。それが分からんからな…。俺も詳細には言ってない。言ったら漏れる。
俺は勝てないの知ってるんだ。これはどんな国でも同じだ。後追いの似た水準じゃ勝てないんだ。同水準なら価格で競争できる商品とは違うんだ。これが商品なら勝てるのだがな。じゃ商品なら教えないのか？当たり前じゃないか。敵だと思ってるんだ。教えるわけがない。
何度も触れるが、何割かなら逆に日本に食い込んでほしいんだ。俺は日本にＤＭを定着させるのが一番目的だから。それには、韓国が弱いのは困るんだ。そして決して勝てないのを知ってる。アメリカで勝てたのは、アメリカはそこは弱いからだ。
日本はアイドルを建て直せば多分韓国なんて比べ物にならないぐらい強いぞ。何せ日本型は韓国には無理だからな。あの価値が分かるのは中国らしい。そのうち秋元さん誘うかも。ただ無駄になる。パクられるから。韓国は？やらん。あの国上が頭固いのと、ファンがちょっとややこしい。
中国は両方好むんだ。そのあたり日本と似てる。そもそも俺韓国にパクらせてるんだ。俺いずれ撤退して、日本への韓国からのパイプとして合弁会社残すだけにする。嫌がらせのようにJPOP流してやろうかな…。他の会社の物を流せるか？なら分からん。
韓国市場には強いDMよりも、他の物なら無茶苦茶効くんだよな。まあかなりオール解禁の2004だよな。すごく協力的なのでまさかって思うだろうな。
KPOPって何も考えてないよな…。馬鹿みたいに日本がほめたたえるけど、こんな薄っぺらい音楽文化まるで怖くないよ。俺はアンチ的には一度も接してない。その中でKPOPを使ってアメリカで戦うのを考えていたら怖くなってきた。よくこんなものでアメリカ進出したなって驚くものがある。
本当に弱点に攻め込んだだけ。そしてアメリカはここ放置するだろうなと思ってる。だって美味しくないもん。その事を韓国が気が付くのはものすごくい後だろう。だってこれ戦略的じゃ無いもん。韓国たまたまＧによる歌唱ってのがアイドル的なのを利用して国内を占拠しただけでアメリカ向けにやったわけじゃないから。
英語すごいじゃんって日本は思うけど、あほかと思う。欧州でずっとやってた俺は、非英語圏が英語でまず作るのを知ってるんだ。当たり前にやってる事をすごいって思うか。むしろ日本が変わってるんだ。DMがたまたま混沌時代になったのがすごいはまった。あらゆるものが追い風になったんだよな。
俺はいずれアメリカは縮小しようと思ってる。単純に日本で稼げんからやってただけで、日本で稼げればブームが落ち着いたら食いにくいの知ってるから。ただ韓国に食わせる隙間は一切作らんよ。史実と違って全く美味しくない市場にしてやる。俺はアメリカ人のクリエイターを雇いたいだけなんだ。
アメリカで食うにはソロが良いな。ちなみにアメリカ意外と解散せん。ただそれはソロをやる意味が無かったんじゃないかな。そこが大きいんだ。アメリカで食うにはソロが良いのじゃなくて、グループから突出して、ソロでやるぐらいじゃないと駄目なんだ。その資格を持つものがいるからな。
KPOPはまず楽曲だな。ただこれむずい。後細かくメロディとDMの方を分けるとメロディの方はどうだろうな。ちょっと踊れる曲に拘り過ぎてるかも。この点は問題多いな。次に、歌唱だな。ここが何か狙いすぎ。皆が同じところ狙ってるが、意味が分からん。
KPOPでこれはと思うのは踊りだな。ただシンクロはアメリカもたまにやるから。たまにKPOPでやる個々が違うけど、全体として綺麗って調和的なのをもっと増やさないとな。ごくたまにやってる。さすがにエグザイルのはあかん。あれ狙いは分かるが結果が伴ってない。あれを面白く見せるなら工夫がいる。
