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KICK BACKをやる事にする。ロック色を出すため有田藍にする。 ギターサウンドはあまりやりたくないがこれ実は土台DMなんだよな。ドラムンベースがロックでうるさいから分かりにくいが確かにある。これPVを見れば分かるが、やたら走る。ロックとドラムンベースの疾走感を意識してるのかな？と思ってる。
ただこの頃DTMは俺が作ってる。ゆえに一部の物を除いではPCにいったん落とすデジタル編集が出来ない。今それしてるけどさ…。ギターってDMじゃあまり使わない他はシンセとかドラムマシーンとなる。Cubaseってソフトがあるんだけど、この会社後にヤマハの子会社になる。
なら早くから関係を築いても良いのでは？と以前からヤマハに進めてる。なんなら資金提供が必要ならうちが金一部出すからと。これが早く進むなら画期的だ今の所プロが使えるある意味DTMソフト。みゅーじくんはMIDIが中心だからな。これ所詮シンセの補助ソフトなので音楽全般じゃない。
まあこの後に録音が関わってくる。それゆえにギターサウンドと電子系を一気に扱うって多分初めて。後の時代ならソフトである程度なんとかなるが、この会社が録音したデジタルデータを扱うソフトを作ってる。なんでMAC持ってると言えばこれが大きい。ただ、他にもあるかな、この時代クリエイターはMAC使いが多い。
あそういえばこの会社96年に画期的ソフト出すぞ。いつも感じるのは96年なんだよな。ハードじゃなくてソフトか？この会社ドイツ…。まあ分からん。皆で頑張れは歴史を早める事は可能だ。後俺以外が手にしても生かせん。俺は大衆受けだけは答えを知ってるからな。
ただ他の会社もチェックしておかないとな。
GLAY呼んでみた…。あほかーって感じだが元の歌も呪術のOPの人呼んでるんだよな。
「皆来る必要はないけど、社長の無茶でもない。DMとロックの融合ってまあこれサンプリングって形で良くある。ただ根本根っこから融合ってそうない。そういうの聞いていかない？ただそのためにギターとベース貸してもらいたいんだけど」
あらかじめ作っておいた大雑把なドラムンベースの部分だけ聞かせる。
タクロー「これ音ずれません？」
「なるべく合わせて欲しいけど。ちょっとならこっちでなんとかする…。それはさダビングとかならあるじゃない？一発撮りなの？」
タクロー「中村さん見に来てくださいよ」
「ごめんごめん本当に忙しいんだよ。おれこんな現場出て社長してるんだよ。俺が作曲したり歌ったほうが社長業やるより儲かるからさ…。資金繰りに困ったら歌作って歌う社長俺ぐらい。いつか見に行くから」
タクロー「その時々ですね」
「歌より電子音だし簡単じゃないかな。ただねダンスビートって一定なんだよね。ＤＭとしては真面目に作ってないからそこまで神経質にならなくて良いんだけど、それでも。まあギターの方をずらすかな…」
ギター一人いれば良いのでタクロー暇で同じ作曲として話してる。ＶＯも余ってるがテルは曲聞いて口ずさんでる。ああうん、男の方が多分あうだろうな…。一応アイドル的な売り方してるからな…。一応ＳＳＷ達にたまには任せるが、なるべく女にしてる。あれは基本あいつらに金稼がせるためだ。
リッキーマーチンだけはこれ賭けなのでやったが。
俺バンド系は曲だけ渡したら任せちゃうんだよな…。ギターとかどうする？って俺も関わることもあるが、自由にやらせることが多々ある。どうしても楽器で有名な曲じゃないと特に力入れないな。メロディがあればベテランなら合わせてしまえる。おかしなところあれば直せばいい。大概一発ＯＫなので俺がバンドに対して雑なのが分かる…。
これ意味があって力入れてる。そのうちギターもＤＴＭ上に乗るから、未来の作り方の参考のような作品になればと。
有田藍に注意したのはがつんとしたがれた声だしてほしい。まあアラニスの時やってる。ただあの時よりもっとでも喉潰さないように気をつけろと。確かにロック系多いけど、ハスキーは良いが、ガレは困る…。
テル「彼女良いですね」
「どういう意味？俺君ら探すの簡単だったんだよ。地元で有名人で、その時女の関係から簡単に情報が手に入った。君モテるんだよーまあ一応恋愛おおぴっらには止めてと言ってるが、そこまで厳しくないから良いけどさ」
「いやいやボーカルとして」
「中村語録として後に残るかもしれないけど、未来にアメリカで主に誕生する１０代のアイドル的スターばかり俺は模倣してるんだよ。俺は未来が見えるなんて与太話が君らからなら残っても良いや。なにせ今の君たちに俺未来の君たち知ってるように言ってしまったからな」
タクロー「じゃ口唇って」
「まあそこは濁しておく、ただ俺のヒントで作れたわけじゃないってのは自信もっていいよ。俺は３年は時間を早めたかっただけだ。与太話だ忘れてくれ。嫁にも言ってないのに口が滑った」
未来の歌がっつり作っててつい口が滑った。断片的につなぐと俺の全体像が見えるようにはしておいても良いなとは思ってる。ただそれはずっと先の話だ。生きられるか？分からないが、おれはあるタイムリミットで未来が分からなくなる。というか、俺時間を早めてるので。
もっと早く訪れるのと後歴史の先が変わってしまう。俺は全容を話すのは３人で良い。つんくさんはガチ喉があるからな。そのうち言う。３人とも洒落にならんから。秋元さんは俺が死んだ後酷くなったかもしれないが、それは分からん。
未来の俺よりは有名人に口が滑った。これドラムンベースも無いからすごい斬新な曲。そもそも未来でも上手い眼のつけ方だと思ったから。でもちゃんと受けた。これだけはカバーさせないぞ。日本語で持って行く。アニメという最強の素材の力があってだが、世界で通じるＪＰＯＰが出始めた中の一人の曲だ。
そもそもよあそびやってない？あれは新しいが、俺はこれ聞いた時がつんとなった。ロックバンドのメンバーじゃない歌手がロックをやったんだ。これはＤＴＭ時代の作り手だと思った。古臭い事を表面上はやってて、中身はとんでもなく斬新なんだ。
そりゃアイドルがロックとか過去あったかもしれない。ボブデュランみたいに転向組はいたかもしれない。だが一流とすでに認められたロックバンドのメンバーでもないSSWが突然ギターサウンドをかき鳴らしてロックを歌うのは聞いた事がない。うすうすDTMがノンジャンルなのは気が付いていたが、これはそれを確信した曲だ。
ユーミンが突然ロックを歌うようなものだぞ？
ソフトの発展としては録音とＭＩＤＩがまだ別なのでこれが統合すれば最新のソフトの基礎はほぼ出来るだろう。まあこれは知らんが情報はすぐわかるのでその時動けばいい。どーせいろいろ先に進むのは間違いない。
自分の中で衝撃的作品だったけど、世間はそうでもないかもしれない。まあ俺はチャックベリーやプレスリーにはなれない。ビートルズにさえ及ばない。そして俺の生きてる時代で衝撃的な作品はHIPPOPしかない。アメリカの音楽史をごっそり塗り替えたんだ。
考えてみるとロックとHIPPOPはよく似ている。だから精神性が重視されるHIPPOPは日本になじまないんだろう。ロック魂ってのはつんくさんも苦手だったが、後の時代ではどうでも良くなってるから。一応HIPPOP史に中村の名が刻まれる細工はしたがどうなるか？分からない。DMのプロだが、HIPPOPはほとんどナズにまかせっきりで手を付けてない。
そんな男がやった革命なんて果たして認めてくれるのか…。いつか誰かが俺のやったことを面白いとやってくれたらその時やっと俺はその始祖として語られるようになるだろう。元々ローカルでは数１０年前に誕生してるので、1990年のHIPPOPの爆発はビートルズのようなものだと思う。
当然俺はビートルズに及ばないと言ってるのだから、今のHIPPOPを押し広げてる人たちにあらゆるジャンルで活躍しようが及ばないと思ってる。本当にHIPPOPに関われない事だけが世界の中村になるのに足りない部分だろうなと思う。いつか認められて、あの仕掛けが発動した時、ビートルズの尻尾ぐらいは見れたんじゃないかな？
そういえば俺は未来の知識を使って斬新なオリジナルを作るのも可能だ。そんな時があれば良いな。ああそうだった俺作曲は興味が無いんだ。タイムリミットまでには１つぐらい作ってみるか。後３０年もすれば俺はただの人だ。まるでアルジャーノンに花束をだな。
DidoのTake my hand、いわゆる静かな系のトランスだ。これは分かりやすい差別化がしやすい。ノリがやや損なわれるが、根本的に歌を聴かせるのが一番なので、DMってぎりぎりの物もあり。ようは他のメンバーが踊れば良い。ただ多少踊りにくい。そこは工夫してもらう。EDMに任せる。
この手のなら留美の方が上手いだろう。だが、彼女は熱唱に味がある。こういう落ち着いたのは意外とEDMで行ける。サーロックは一応HIPPOP頑張らせてるからな。ちょっとノリが悪かったかな。これ後の静かな系統のエピックトランスのタイプとは違うんだよな。
このSSW面白い人だな。歌を軸にしてDMのジャンルを使うようだ。この発想ってなんだろうな。どんなジャンルでも足踏みとかそれなりにあうと思う。リズムかと。全く意味が無い事は無いんだろうな。後R&Bはこういった曲ちょいちょいある。そういうのでアメリカのDMとして刺さったのかな。
確か日本じゃ地味だった気がする。元々世界相手なので良いわ…。ただ俺日本にDMを定着させるって大きな目的もあって、その時色を変えるのをやりたいんだ。今のユーロダンスとの色の違いを見せたいんだよな。
KirstyのTwilight、こっちは分かりやすいトランス。ちょうど良いからサーロックに渡すか。これならメンバー変わって歌っても良いわ。これ問題点があって今先の時代にやってくるトランスを重点的にやってる。これ音が良いんだよな…。特徴的だから多分誤魔化せると思う。
問題は、それだとユーロダンスに酷似する点…。音の質感が良いんだよな2000年辺り。EDMで進化してるかもしれないけど、2000年から劇的に変わったとは思わない。なんというか混ぜ方がむちゃくちゃこってりするようになった。だから歌を交えたEDMって意外に特徴が薄いんだよな。
まあ良いや、これ気に入ったからな。単純に俺差別化出来ないのは知ってても、その時代で人気になった曲しか持ってきてない。未来感はこの音じゃ薄いかもしれんが、シンプルに惹かれる歌なんだよな。うん地味だったな。よほどずかんとこないと小室君はジャパナイズがすごかった。
これは手放しでほめられる。ただ俺それ未来がないの知ってるから選択しないけどね。KPOPは２つ、言葉が持つ音かなり無理して英語に合わせてる。あれ日本語でも歌うからどうやってるの？聞き比べたの確かあったが忘れてしまったな。もう１つは韓国の民謡を取り込んだ独自のテクニックがあるらしい。これは突っ込んでやって無い。この時代でも分かるからいつか聞くかも。
小室君のやり方じゃいつか最新の音についていけなくなる。後の時代に日本のローカルとして、生き残って居ればなせめて。それさえできなかったからな。小室サウンドって擦り切れなかったら、皆懐かしいと好む人多いんだよ。どこかで少数生産に変えるべきだったな。俺それ説得できるかな…。
ああ方法がある。早くから縮小に合わせた組織人間関係に変えるべきだ。今更かれの他人のために仕事作ってるが、分かってきたな。出来なかったのか。俺が何とかするか。
未来って事で、最近知ったのだが、パフダディってあだ名みたいなものなんだな。実名を最近知って、それやばいと分かった。後々事件を起こす。ただななんていえば良いのか。ナズは俺の事をちょっと予言者みたいに思ってくれてるようだ。ただのレイプ事件じゃないんだよな。
彼もやっぱギャングスターなのかな…。ナズは更生したみたいのを昔読んだ事がある。なか組織的にやったかなり気持ち悪い事件だ…。金と権力が強く絡んでる。だが、事件の最初の被害者は1991年って話も合った、ただ分かってるのはもっと後で、将来にその手の事件を起こす可能性があるからナズに注意してほしいと話しておいた。
俺が１つ彼の曲を潰してしまったしどうなるか分からん。彼元々敏腕Pだけどね。
いつかアメリカに行って彼に合わないといけない。彼ももしかして？となるが、まあダディはたびたび問題行動が多かった人なのでそもそも1991年から危ないと思う。ただ彼に思うのはかなり頭の良い人物で他のラッパーとちと違うって感じる部分。狡猾っぽいんだよな。もろインテリヤクザ。これで問題行動も多かったのでそりゃ裏で何かやってるよな。
ナズは俺が死ぬまで別に事件なんて起こしてない。って言うかそれが普通だ…。むしろ境遇はナズの方がやばい。本当はいろいろあるが、ダディは隠してた人なのかもしれない。ナズは歌詞を体験だと言うから隠す気がない。彼らは怪しげなパーティーが多すぎる。そこからエスカレートしたか？きっぱりやめたか？になる。
その辺り文化と言うかなんというか…。根底は繋がってるから嫌なんだよないろいろ言うの。駄目な事は駄目って過去に何があってもきっぱり言えるラッパーもいるんだがな。俺がHIPPOP日本で流行らん以外にやりたくない理由の１つ。危なすぎて関わりたくない。
ただ日本でヒットするなら関わっていた可能性が高い。だがたらればはやめよう。たらればで神経質になるなんてあほだ。それでもとても重要なのは何故日本でコア層以外広まらないのか？アメリカは黒人だけなら、絶対に無理なファン層居る。そもそも黒人って少数派なんだ。アジア人より多いだけで。
その層相手にこんなに売れるわけがない。そもそもエミネムって超有名な白人ラッパーいるし。間違いなくコア層の求める音楽じゃない。日本もコア層ならいるんだよ。
Ain't Leaving Without You、EDMにやってもらう。HIPPOPにファンクが影響を与えているように。ブラックミュージックは繋がってるなと感じる曲。長く聞けば誰が聞いても間違えないがちょっと言葉の切り方がラップっぽい。ラップを比較して聞けば絶対違う。ただ何か意味があるんじゃないかな？と思ってしまう作品。面白いのでEDMにやってもらう。
日本じゃまずやらないR&B。ああMJがJBに影響を受けてるのか、あの独特の言葉の出し方はJBか。HIPPOPはかなりだがR&Bもサンプリングが多い。これも一応許可取ったこの年代ルーズなんだよな。でもこれルーズじゃない時代だしな。まあ歌い方ではない、音とかリズムが影響受けてる。
ラップ自体はアフリカの言葉によるつばぜり合いみたいなものだし。ただラップが崩れたらこんな感じなりそうだな。
Flo Rida - Low、日本人向けにソフトラップなんて言ってきたが、メロディアスラップの方が良い。崩し方で癖がものすごく出るので、何が正解か分からないが、R&Bを聞いて、そういえば、こういうのあったなと。HIPPOPとJBは、どっちかと言えばバックバンドの方が影響を与えている…。
まああのファンクの音楽性を発明したのはJBなのでやっぱ偉大か。サーロックの出番だとやってもらったが、意外とこのメロディアスラップてこづった。何故なら前やってもらったのとまた違うからだ。崩し方が人によって違って、それは多分後ろのメロディとラップらしいフロウをどう融合させるか？で個人差が無茶苦茶大きい。
崩すだけ崩してメロディに敢えて合わせずに、メロディに乗せるってのもあるから。この場合メロディに合わせるため崩すって明確な方法論がある。ラップは独自にR&Bとかと合ってしまう相性の良さがあるので、そうでなくてもメロディに乗るのは分かると思う。
こういったこれが正解って分かりやすいのを見るとお手本はこれだと思う。なんとかHIPPOP日本になじませたくてね。こういうので入った人がガチラップに移るとかしてくれればな。まあこれは以前ナズに許可を取ったので、向こうに送ろう。これは駄目だと言われたら困るな…。
崩し方が違うからね。ただ決定版みたいの見つけたな。ラップらしい発声とメロディを融合させて崩すのか。崩し方に方程式があるとそんな難しくはないな。ああこれ俺が後から分かっただけで、当人たちは必死に新しい崩し方覚えてるだけだったので時間かかった。
怖いって分かったから関わるのめんどい。これずいぶん後の時代なのでまたラップへの冒涜だととか…。長い時間かかって南部の黒人がＤＭ取り入れてローカルで発展したものなんだよこれ…。だから俺にやたらと相性が良いんだよ。
「ちょ皆聞いて、今回大変だったと思うけど、ラップの崩し方のお手本みたいなものだから、伝え方が悪くてとても苦しんだようだけど、皆出来てからで悪いが分かった。これメロディに合わせながらラップらしい発声と融合してるんだよ。ほんとこれＤＭにおいてはお手本の崩し方だから」
サーロック「中村さんそれ早く言ってー」
「後から気が付いたんだよ。ただ君らに話したのはそれが理由じゃない。あくまで１つのお手本に過ぎないから。客は常に刺激を求めてるから。別の崩し方で音楽に合うものがあれば試してほしい。ただこれが一番簡単な崩し方なのは間違いない。君ら時間がかかったけど大半俺の伝え方が悪かった…」
まあ基礎に過ぎないってのはラップをラップのままメロディに乗せたほうが逆に良い場合は、マラキャリのファンタジーにあふれてるからね。単に変化球に過ぎないのと、後は日本人受けを狙ってる。まあ、その受けはイマイチだよ。これＤＭとしてはしっかりしてるけどメロディアスなラップであって、メロディアスな歌じゃないからね。でもコア層に受ければいい。海外案件だし。
そういえば以前沖縄ラップのフロウはかなり変わってるのを見た。ラップの原形ととどめない。だが一瞬だけ韻を踏むときだけあラップだと分かる。面白いと思うがあれはラップらしさがちょっとなさすぎるのがな、何度も思うが、メロディに合わせるだけが重要じゃない。ラップはリズムには確実に乗ってるんだ。
だからこそダンスミュージックであるわけで。俺は音に関してはそれなりにラップを理解してる。ただ言語によってすべてがパーになるので追及しないだけで。それは歌とは比べ物にならないほど言語の影響が大きい。言語が持つ音でラップは歌うんだ。奇妙な事にアフリカのラップは妙に合う。
ある意味英語より合ってるのじゃないか？と決して英語がラップに合ってるわけじゃない。敢えて言うなら日本語はくそ相性が悪い。それだけは確か。世界でも音が特異すぎるんだ。ポリネシアが似た音の体系だが、あそこは後から変化しただけで、元の台湾の音は全く違う。
ゆえに日本だけが何故こんな孤立してへんな音になってるか？謎なんだ。大半の文語のルールは半島などに近い。ある種の直感めいた言語の特徴として、アウトオブアフリカしたときの音の多さや複雑さはそこから離れるほど単純になっていたっと予想がある。日本は極端に音が少ない言語。
音に着目すると異常なほど変わった言語なんだ。これをまともにラップに乗せようってのは基地外じみてる。ああそれが日本で流行らない原因ではない。俺みたいに英語の音に合わせるようにした流れに結局後々なるんだから。最初は日本語で独自の進化をしようとしたみたいだが諦めたようだ。
音に着目すると日本語の理解は全く発達してない。そもそも言語学自体もまるであてにならない言語であるが。日本語が異常なまで特異な音を持つ言語であるのを大半の音楽を聴く日本人は知らないのだ。なにせ隣の韓国とも音は似ても似つかないのだから。特異性が良く分かる。
