間奏④
「この世は全て１つの舞台。男も女も、人はみな役者に過ぎぬ」。
先人というものは、本当に残酷さを突きつけるのがうまい。が、実際その通りだろう。
人は、人生という舞台の上で踊り狂う滑稽な人形であり、またそう信じて疑わない人間こそ「人生」の奴隷だ。
小説。漫画。ドラマ。映画。美術。演劇。
舞台の上で繰り広げられる人間性の暴走。登場人物たちの間で入り乱れる欲望の押し付け合い。その悲喜こもごもを観覧することで、人は己の内にあるものを自覚する。が。
人の振り見てなんとやら。観覧する者は、自らも劇の一部であることをいとも簡単に忘れてしまえる。この世の全てが１つの舞台であることを忘れる。
見る者と見られる者。演者と観客。スポットライトの異様な眩しさ。その向こうの影に潜む無言の聴衆。感情の切り売り。努力と才能の埋まらない溝。人間性を代償に魅せる「エンタメ」。そして、必ず下りる緞帳。約束されたエンドロール。
■■も、舞台の上を生きている。
彼女は絵が上手かった。大人しかった。控えめだった。一定以上の他人の目がある場所では絵を描かなかった。自分に宿っている技量で人目を惹くことを絶対にしなかった。美術部に入らないのが不思議なほど"描ける"人間であるはずなのに、いつもの柔らかい笑顔で、芯のこもった言葉ではっきりと拒んだ。誰かに見せるためじゃないから、と。
嫌いだったわけじゃない。好きだったわけでもない。ただひたすらに悔しかった。ちょっと齧った程度の"演技"の裏で、膨れ上がった我欲を蠢かせる■■とは比べるべくもなかった。
あれは生まれて初めて感じた、静かな羨望と清々しい嫉妬だった。素直に誰かの意見を尊重したいと思ったことが、それまで一度もなかった人間にとって、その感情はあまりに鮮烈だった。
そしてある日彼女は消えた。彼女は、高校３年の８月３１日を境に消えた。「彼女」という役は舞台から消え失せた。なのに。
■■は、彼女がいない舞台をのうのうと生きている。
あの日から、全ては芝居になった。演劇になった。物語になった。何もかもが嘘塗れで、偽りで、大袈裟に芝居がかっている。「彼女」という役が消えた今、全ては滑稽な喜劇に成り下がった。
馬鹿馬鹿しい。全てが良くできた作り話だ。こんな感情もまやかしだ。後悔も、諦観も、醜悪なエゴも、無駄に肥え太った感傷も。■■が作った楽曲も、それを聴いては拍手する観客も。全部が虚構に塗れた演劇だ。こんなもの。
彼女が描いた絵に比べれば、こんなもの。
この世は舞台。人はみな役者に過ぎない。
舞台の上に立っている。彼女ほどの才能が失われた舞台に、肥大化したエゴを抱えたまま、いまだに、のうのうと。
緞帳は下りない。エンドロールは訪れない。
だから、メグを使った。
これは■■という舞台であり、メグはその舞台装置だ。人間ではない存在がその無機質な声で叫ぶからこそ、この感傷は体裁を保てる。
"爽やかな楽曲"。"夏っぽい曲"。"切ないロック"。観客はそう評価した。いつしか観客は膨れ上がり、欲してもいないのに「あなたの曲に救われました」なんて感想が届くようになった。それもどうでも良いことだった。
勝手にやっていればいい。好き勝手に、■■というコンテンツを消費すれば良い。
演劇とはエンタメだ。人間性を代償にした感情の切り売りだ。もうまともに生きる気なんて無いんだ。なぜならこれは恋じゃない。愛でもない。"青春"なんて言葉で片付けられるような、そんな生易しい代物じゃない。
これは、控えめだった彼女とは真逆の、エゴに塗れた曲であり。
■■は、終わらない舞台の上で、惰性で生きている「人生」の奴隷でしかない。
夏が来る。五月蝿い蝉と、灼き切れる記憶と、彼女のいない夏が来る。
さあ、歌えよメグ。
この世界に「すてき」な明日なんてないことを。
