村上春樹と映画

『UFOが釧路に降りる』は実に村上的なタッチで描かれた短編でとても面白く感銘を受けた。

村上春樹の小説と映画については以前、『かえるくん、東京を救う』についてで多く言及したが、どちらかと言えば『UFO…』の方が映画的な素養に満ち満ちている。

村上春樹の短編集にヌーヴェルヴァーグの旗手、ジャン=リュック・ゴダールの代表作『気狂いピエロ』から台詞が引用されているほど、村上の作品には顕著に映画の影響がみられる。

そして『UFO…』は紛れもなく、ヌーヴェルヴァーグ、またアメリカン・ニューシネマ的な印象を受けるのである。

森で男女がセックスをする。その行為中に熊に襲われぬかと恐怖を抱く。といった筋は80年代以降に多く撮られるアメリカのホラー映画の影響に違いない。アメリカでは若者は森で性交渉をするほかない。

この女の過去のセックスの話をする下りや、風呂から上がり服を脱ぐ仕草ひとつとっても、アンナ・カリーナ時代のゴダールの詩的な台詞回しや斬新で映画的な編集を髣髴させる。

本当に面白いのが、村上春樹の描く女性像には戦後の1950年代のライフ・イズ・セックスといって太陽族が現れたときのの日本の若者女性や、学生運動後の70年代のしらけ世代の若者女性の性に対する活気のそれとは異なる雰囲気が感じられ、それはことごとくフランス、アメリカ的な印象をうけるのである。この点非常に言語化に難しさを覚えるのだが、彼女らのセックスは戦後の反動ではなく、極めて内省的なものであり、自己の虚無性を他者で埋め合うような心理に基づき、それは決して埋め合うだけではなく時に自身の虚無性にすら気づかせるのである。

第一次大戦後のフラッパーとは違う、どちらかと言うとベトナム戦争下のヒッピーに近い。

そのニヒルな風潮は90年代の邦画にも近く、以前も述べたが矢張り北野武の影響は大きく見受けられる。

ラストの台詞は『キッズ・リターン』のラストも思い出させる。

北野武は恋愛描写を得意としないため、その映画は極端に恋愛に欠けた作りとなっている。その為彼のニヒルで空っぽな頭には銃弾が撃ち込まれる。これはフロイト的な思想と受け取れるが、この思想が顕著に現れた作品で言えば、吉田喜重の『エロス+虐殺』が第一に挙げられる。本作では北野武の銃弾に対して、本来のフロイト的な象徴である、男性器と棒の関係性。作中では短刀が用いられるが、それが象徴として機能している。また本作に於いても、登場人物である大杉栄は大正デモクラシーにあり、民主主義や自由恋愛主義やで頭でっかちでありながら、その内実は中身がない様を描いている。

これら映画で例を上げたが、村上春樹の小説におけるフロイトの象徴は、実に顕著なセックスの未遂で表されている。それは女体に男性器が入らない、これは中身の無い自分自身の象徴とみてよい。そしてここにおいて最も重要であるのが、「男は入れられる側では無い」ということだ。だからこそ、北野武の銃弾やエロス+虐殺の短刀といった、致死的な挿入を行うことしか男には叶わないのだ。

ここにきて、女の最後の台詞「まだ始まったばかりよ」というのが、旅はまだ始まったばかり、妻をなくしたばかり、まだこれからがあるといった正の意味合いとは別に、自分にはどうも、男として生まれた以上どうしても埋められない虚無感、それに気づいてしまったけれどもそれは死ぬ迄永遠にどうすることもできない。そして放たれた「まだ始まったばかりよ」といった負の印象も拭い切れない。

現在カンヌ国際映画祭パルム・ドール賞レースにて注目されている、村上春樹原作・濱口竜介監督作『ドライブ・マイ・カー』であるが、今回授業で読んだ村上春樹の短編からは実に濱口竜介に合うものを感じられた。その一つに震災の描写があり、