新人賞だけで作家になれる可能性は低い
新人賞は、出版社や文学団体が「この作品には可能性がある」と評価するためのものです。
しかし、これだけで作家として成功するとは限りません。
受賞＝作品の価値保証ではない
新人賞は「この作品は面白い、才能があるかもしれない」との評価です。
必ずしも商業的に売れるか、作家として長期的に活躍できるかを保証するものではありません。
受賞作の多くは一度限りで、二作目以降が書けず消えることも多いです。
作家として生きるには、受賞作だけでなく、継続して読者に支持される作品を書けるかどうかが重要です。
新人賞受賞後に作品を継続的に発表できない。
あるいは読者の期待に応えられない場合、作家としての地位は確立できません。
新人賞受賞は出版社との接点を作りますが、編集者や読者との信頼関係がなければ、次作の出版は難しくなります。
つまり「一度の評価」で作家になった気になる人もいますが、実際には「継続的な評価」が必要です。
もちろん例外もあります。代表的なのは：
村上春樹
『風の歌を聴け』で群像新人文学賞を受賞 → 作家デビュー → 長期的に評価される作家になった。
宮部みゆき
『火車』ですぐ新人賞ではないが、早期に評価 → 商業的成功 → 作家として確立。
ただし、こうした例は「受賞＝作家になれる」の成功例であり、多数派ではありません。
新人賞受賞者の多くは、その後の執筆を続けられず、消えていくのが現実です。
新人賞は「スタートラインに立てるチケット」であり、ゴールではありません。
作家になるためには、受賞後も作品を量産し、読者や出版社との信頼を得る必要があります。
受賞しても作家として生き残れるのはごく一部で、努力・継続・市場との相性が不可欠です。
文学界の統計や業界関係者の話から言うと、新人賞受賞者の作家として定着する割合は極めて低いです。
概算：受賞者のうち、商業出版や継続的な作品発表で作家として生き残れるのは 10〜20％程度
残りの 80〜90％ は、一度限りの受賞で消える、あるいは執筆を続けられずフェードアウトします。
新人賞を出発点として、さらに別の文学賞を受賞して成功した作家の例もあります。
村上春樹
『風の歌を聴け』で 群像新人文学賞 を受賞
その後『1973年のピンボール』などを経て、三島由紀夫賞・谷崎潤一郎賞などには直結しないが、商業出版・海外評価で作家として確立
伊坂幸太郎
デビュー前に新人賞系の評価あり
その後、 日本推理作家協会賞 などで受賞し、人気作家として定着
宮部みゆき
新人賞受賞は早期評価のきっかけ
その後 直木賞 受賞で文壇に定着
※新人賞から直木賞や芥川賞に直結するケースは稀だが、可能性はゼロではない
新人賞で作家として定着できるのは 10〜20％ 程度
定着者の多くは、新人賞をきっかけに別の文学賞や商業出版で評価を重ねた
つまり「新人賞＝作家になれる」と考えるのは楽観的すぎる
追記
伊坂幸太郎の新人賞と文学賞受賞歴
デビュー時の新人賞
1997年、『オーデュボンの祈り』で 第43回メフィスト賞 を受賞
メフィスト賞 は講談社のライトミステリー系新人賞で、ここからプロ作家としてのデビューが始まった
その後の文学賞
2004年、『重力ピエロ』で 日本推理作家協会賞（長編及び連作短編集部門）を受賞
以降も多数の作品で注目され、文芸・ミステリー界で確固たる地位を築いた
つまり伊坂の場合は、
新人賞受賞（メフィスト賞） → 商業デビュー → 文学賞受賞（日本推理作家協会賞） → 人気作家として定着
という典型的パターンを踏んでいます。新人賞だけでは作家にはなれませんが、新人賞をきっかけに継続的な執筆と別の文学賞受賞で地位を確立した例です。
