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文学賞は女性に甘い

文学賞は商売であり、女性に甘い。

文学賞は、純粋な芸術評価の場ではない。

所詮は商売であり、市場を前提にして運営されている。

出版社にとって文学賞は、新人発掘であると同時に、商品開発の装置である。

受賞作は書籍になり、宣伝され、売られなければ意味がない。

そのため、作品単体の完成度だけでなく、「売りやすさ」「扱いやすさ」が常に意識されている。

この構造の中で、女性作家は有利になりやすい。

インタビューもしやすく、「物語」としてパッケージ化しやすい。

これは才能の問題ではなく、商品としての扱いやすさの問題である。

その結果、選考の場でも無意識のうちに判断は甘くなる。

同じ完成度であれば、「この作家は伸びそうだ」「育てやすい」という理由で、女性作家が残ることは珍しくない。

文学賞が商売である以上、起きて当然の現象である。

文学賞を狙う側は、この現実を理解しておく必要がある。

公平な実力勝負だと信じ込むと、判断を誤る。

文学賞は、理念ではなく構造で動いている。

文学賞は芸術ではなく、まず商売である。

その前提に立たなければ、戦い方を見誤る。

太宰治賞のような出版社と地方自治体の協賛では、性別は関係ない。

そもそも太宰治賞の最終選考は作品だけで評価するために、作者の年齢・性別などを隠すことになっている。

選考が終わってから、作者を教えて、講評が書かれるために、女性でも厳しい講評を覚悟しなければならない。