６話 小説のイマジナリーライン後編（実践）
12月、なろうで小説を始めました。新人作家のチラシの裏です。
小説は未経験のまま、構造から入ってみた記録です。
※今回の実践編は、伏せ字作品を借りた「日常ワンシーン（全年齢）」です。
ちょっと“腐”っぽい空気は出ますが、目的は恋愛じゃなくて、視点＝カメラ位置の違いで読後感がどう変わるかの比較です。
苦手ならここは飛ばして、次回から戻ってきてください（笑）
前回は、小説におけるカメラワーク――
私の造語「小説のイマジナリーライン（読者の頭の中のカメラ位置）」の定義についてお話ししました。
今回は実践編。
私のが大好きな男子バレーボール部の、ちょっと腐った妄想で体感してもらいます。
登場人物はAとZだけ。
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A：外カメ（定点）っぽい書き方
自販機で買ったペットボトルを手に、Aが戻ってくる。
キャップを開け、渇いた喉に冷たい液体を一気に流し込んだ。
「次、強度上げる！ 拾えないのは才能じゃない、覚悟だ！」
「うっす！」
部員たちの返声が響く、そのすぐ横。
Zが無言で手を差し出した。いつも通りの無表情、いつも通りの距離感。
「……なに」
Aが問うと、Zは淡々と答えた。
「それ、ちょうだい」
「は？ 自分で買え」
「今はいらない。……それがいい」
Aは舌打ちしそうになるのを堪え、理屈では説明のつかないまま、飲みかけのボトルを差し出した。
つい数秒前、自分が口をつけたばかりのものだ。
Zはキャップを外すと、Zはキャップを外すと、そのまま一口飲んだ。
上下に動くZの喉を、Aの視線が追ってしまう。
――そこは、さっきAが口をつけた場所だ。
「……Z」
「なに」
「そこ。俺、さっき飲んだとこ」
「うん。知ってる」
事もなげに答えるZ。
その表情はぴくりとも動かない。
平然としたZの佇まいとは対照的に、Aだけがその場で目線のやり場を失っていた。
……というやりとり。
飲みかけのペットボトルを奪って飲む、そんな（※個人の感想ですが）平和な日常です。
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B：Aの一人称カメラ（私の推しZにフォーカス）
俺は自販機で買ったペットボトルを手に戻ってきて、キャップを開ける。
喉が乾いてる。だから一口だけ、強く飲む。冷たいのが落ちる。
キャップを締めて、次のメニューを頭で組む。まだ上げられる。
「次、強度上げる！ 拾えないのは才能じゃない、覚悟だ！」
「うっす！」
その横。
Zが無言で手を出す。いつも通りの顔。いつも通りの距離。
「……なに」
「それ、ちょうだい」
「は？ 自分で買え」
「今はいらない。……それがいい」
言い方が淡々としてて、逆に厄介だ。
俺は舌打ちしそうになって、やめた。
意味が分からないのに、渡してしまう。俺がさっき飲んだばかりの、飲みかけのボトル。
Zはキャップを外して、普通に一口飲む。
喉が動く。
それを、見てしまった。
――そこ、さっき俺が飲んだところだ。
「……Z」
「なに」
「そこ。俺、さっき飲んだとこ」
「うん。知ってる」
知ってる、で終わらせるな。
顔色ひとつ変えないな。
こっちは、目線の戻しどころを失うんだよ。
Zは何事もなくボトルを返してくる。
俺は受け取って、キャップを締めた。
喉は渇いてる。
でも、すぐ飲めない。今じゃない気がする。
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やりとりも、会話の内容も変えていません。
どちらが、より没入できますか？
イマジナリーラインを活用した意図は、こうです。
読者様は、
Aは「そこにいる」んだけど、
Aの器を借りた“私”が立ってる感じ、しませんか？（主観）
作者としての没入も、ちょっとだけ混ぜられている気がします（照）
もちろん、異論は認める！！
でも──
「イマジナリーライン（＝カメラ位置）」が違うだけで、
読後感って、こんなに変わりませんか？
これが使えると、
キャラが生きるだけじゃなく、
説明を増やさなくても
“作者の意図”が、読者に届く気がしています。
……という相馬ゆうの、腐った発見でした。
次回は、とうとう人物！
キャラを生かすための「チラシの裏」登場です！とうとうキャラに踏み込みます。
みなさん、目線誰の時が多いですか？
また、妄想したりしますか。。
いろいろコメントで聞かせて下さい。
